s instalací Suellen Rocca v Grafisches Kabinett je Secese potěšena a vděčná, že představuje poslední výstavu, kterou umělkyně pojala sama, která byla posmrtně realizována s velkým respektem k její práci. Nové obrazy a kresby jsou prezentovány společně s obrazy z posledních let v prostředí složeném ze skládací obrazovky a jednoduché postele, která cituje Roccův obrazový slovník. Prezentace skutečných objektů vedle jejich figurálních reprezentací stírá hranice mezi výstavním a obrazovým prostorem a podporuje pocit virtuálního vstupu do krajiny obrazů.

Suellen Rocca si užil dlouhou a význačnou uměleckou kariéru, která začala v roce 1960 jako člen Chicagské skupiny Hairy Who. Jejich šest členů bylo úzce spojeno se školou uměleckého institutu v Chicagu a označeno jako Chicago Imagists, kteří, na rozdíl od převládajících trendů na východním pobřeží, vzpíral jak úspornost minimalismu, tak chladné oddělení Pop artu, aby vyvinul groteskní figurativní estetiku ovlivněnou Art Brut a surrealismem. Roccova tvorba se vyznačuje výraznou osobní ikonografií, kterou neustále rozšiřovala a odrážela přechody v jejím soukromém životě. Tato obrazová gramatika je patrná v jejích figurálních kresbách a malbách a čerpá z opakování, použití mřížky, textu a ikon. Je informován a inspirován širokou škálou vizuální kultury, od egyptských hieroglyfů po surrealismus, domorodé umění, ilustrace před čtením a ilustrované katalogy i komiksy.

uprostřed dvou expresivních, dynamických obrazů s živými kontrastními barvami—odjezd (2012) a západ slunce (2013) – je torzo uprostřed vodnaté říše obývané rybami a hady. Trup spojený tekoucími liniemi se mísí s příslušným okolím. Zatímco obrazy vypadají pulzující, zároveň symbolický jazyk naznačuje, že věci jsou ve stavu toku a sklouzávají pryč. Paleta v malířské noci (2014), kterou lze považovat za“ závěsnou “ práci, se změnila z živé na tmavou. Plátno opět vyplňuje torzo, jeho tvar však již nenaznačuje žádné spojení s vnějším světem, ale stejně jako v Roccových nejnovějších obrazech místo toho popisuje uzavřenou, uzavřenou formu, která slouží jako rezervoár pro jakousi vnitřní krajinu. Zde může obrázek naznačovat druh příjezdu, kdy ptáci sedí na stromě, který se rozvětvuje jako oběhový systém nad prázdnou lodí spočívající v ohbí paže.

nejnovější obrazy Suellena Roccy (které kvůli nečekané smrti umělce zůstaly bez názvu) opakují uzavřenou uzavřenou podobu trupu, paže složené vpředu v meditativní póze. Zdá se, že jeden obrázek řeší neklid a turbulence s ikonami postelí, židle a další obecný domácí nábytek rozptýlený divoce na světle zeleném trupu postaveném na pozadí mraků s rukama nataženými z nich. Naproti tomu růžové torzo na jiném obrázku nabízí domov pro těla a prázdné postele uzavřené v bublinách podobných děloze, které jsou střídavě a rovnoměrně rozmístěny v mezích těla a vytvářejí opakující se vzor. Obraz vyzařuje pocit klidu a klidu, téměř jako by byl dokončen kruh. Tlumené barvy zvyšují klidový tenor těchto statických obrazů.

odráží různé podmínky a přechody v jejím životě-štěstí—stejně jako výzvy a těžkosti, kterým čelila a přijala-Roccova obrazová gramatika provedla několik transformací. Její barevná raná práce je naplněna podpisovými prvky, jako jsou palmy, taneční páry,peněženky a šperky, a je výrazem radostného a bezstarostného období. Zatímco v 60. letech se umělkyně zaměřila na romantické pocity, ženskou sexualitu a domácí život, její pohled se postupně obracel stále více dovnitř. V posledním desetiletí, zejména v období introspekce, projevila Suellen Rocca velký zájem o nevědomí a do své práce zahrnula snímky snů, které symbolizují různé stavy bytí. Při prezentaci svých nejnovějších obrazů vedle těch z posledních deseti let je opět patrná výrazná změna v gramatice, náladě a paletě obrazů.

vedle své výstavy Suellen Rocca také vypracovala publikaci s dalšími kresbami a náčrtky, vydanou Secession podle umělcovy myšlenky jako Vějířovitá kniha.

Napsat komentář

Vaše e-mailová adresa nebude zveřejněna.