oversætteren har ofte været en nysgerrig skikkelse i litteraturen; af selve karakteren af hendes arbejde gør et godt udført arbejde hende usynlig. Skyggefulde, misforståede, frustrerede og opmærksomme–ikke underligt, at oversættere gør sådanne passende hovedpersoner i to nye romaner: Rachel Cantor ‘ s Good on Paper og Idra Noveys måder at forsvinde på.

i Noveys hurtige fortælling er en oversætterforfatter, berømt i sit hjemland Brasilien, forsvundet. Oversætteren begiver sig ud på en vild gåsjagt for at finde forfatteren, og et action-eventyr plot, der involverer en blodtørstig lånehaj, følger. I mellemtiden bliver oversætteren intimt viklet ind i forfatterens familie, især forfatterens forførende søn.

i Cantors legende, hjerne boltre, oversættelse er ligeledes forbundet med køn: “oversættelse kræver, og genererer, en sjælden form for intimitet. Synes godt om køn gjort rigtigt, jeg har altid tænkt.”Cantors hovedperson er Shira Greene, en oversætter, der er valgt til at oversætte en digters arbejde om at blive forelsket i en oversætter. (Puha!) Shira bliver fikseret på ideen om, at værket indeholder så meget tosproget sprogligt spil, at det faktisk ikke kan oversættes, eller måske—kan det være?- fyldt med hemmelige beskeder bare for hende.

der er noget iboende poetisk ved begrebet oversættelse som et erhverv, noget forførende ved ideen om en person, der har adgang til flere lag af mening. Måske forklarer dette, hvorfor der er mindst tre romaner på tryk i dag med titlen the Translator, og oversættere spiller nøgleroller i bøger som Ann Patchett ‘ s Bel Canto og Mario Vargas Llosas dårlige pige. Den eksperimentelle forfatter Mary Caponegro udforsker også oversætteren som karakter i sin historie for Konjunktioner, kaldet, Hvad ellers, “oversætteren.”

” ord er glatte”, historien begynder, og vi er allerede på vagt; som med Noveys og Cantors romaner er tingene ikke som de ser ud. Caponegro skriver: “ironisk nok kan en oversætter, der stræber så tappert efter at være, som udtrykket går, en del af løsningen, utilsigtet forværre problemet.”Hun påberåber sig det samme ordsprog, der torturerer Cantors fiktive oversætter: “traduttore traditore, oversætteren er en forræder!”Caponegro-historien er en intellektuel rutsjebane, der til sidst fokuserer på fortællerens muse, en amerikaner ved navn Lisa. Fortællerens besættelse vil minde læserne om Dante og hans Beatrice, en fiksering, der også er tygget over i Cantors roman.

de forfattere, der diskuteres her, bruger oversættere som midler til at undersøge, hvad sprog er, og hvad det betyder at kommunikere. De spørger, om det nogensinde virkelig er muligt at formidle ens sandhed til en anden. Noveys oversætter finder kødelig kommunikation mere effektiv end det skrevne ord. Cantors oversætter opdager, at det arbejde, hun er beregnet til at fortolke, kun giver mening for en enkelt læser. Caponegros oversætter (en italiensk) finder ud af, at hans (amerikanske) muse sender ham postkort, selvom de bor i samme by og forsøger at bygge bro over sprogene, der deler dem. Disse fiktionsværker synes alle at spørge, på deres meget forskellige måder: kan vi nogensinde virkelig kommunikere med sprog alene?

og forestil dig bare jobbet foran de oversættere, der har ansvaret for de udenlandske udgaver.

Skriv et svar

Din e-mailadresse vil ikke blive publiceret.