synteesi-aaltomuotojen tuottaminen ja yhdistäminen monimutkaisten äänien tuottamiseksi-voi tuntua aikamoiselta vuorelta kiivetä varhaisille tuottajille ja uusille äänisuunnittelijoille.
tuntemattomia termejä, tuntemattomia käsitteitä ja joukko epämääräisiä nuppeja, kytkimiä ja kaavioita-mistä aloitat?
nämä tunteet ovat täysin normaaleja olla, mutta synteesin ei tarvitse olla niin ylivoimainen, että niihin voi sukeltaa.
hajottamalla jokaisen konseptin portaittain uudet tuottajat ja äänisuunnittelijat voivat ymmärtää synteesikäsitteitä kokonaisvaltaisesti ja avata itselleen mahdollisuuksia kasvuun.
ja juuri niin tässä jutussa tehdään!
keskitymme lähinnä subtraktiivisen synteesin perusteisiin. Tämä on yksi perustyypeistä synteesi ja liittyy ottaa pois taajuudet ennen yhdistämällä aaltomuotoja. Käymme läpi työkaluja, joita käytämme tähän ja niiden soveltamiseen.
meidän etsintä subtraktiivisten synteesi, me myös keskustella ideoita, jotka kantavat yli kaikki haarat synteesi. Hypätään siihen!

signaalivirta synteesissä

tärkein käsite ymmärtää lähestyttäessä synteesiä (ja mahdollisesti tuotantoa ylipäätään) on signaalivirta.
tämä on polku, jonka signaali (ääni) vie lähteeltään lähtöön. Tässä yhteydessä ymmärtää signaalin virtauksen subtraktiivisten synteesi on paljon helpompaa.
subtraktiivinen synteesi koostuu eri komponenteista, jotka vuorovaikuttavat keskenään. Saamme komponentit ja niiden toiminnot pian, mutta on tärkeää ensin ymmärtää, miten signaali kulkee komponentista toiseen.
synteesin kehyksessä jokin synnyttää alkusignaalin, jota syntetisaattorin eri komponentit sitten käsittelevät. Jokaisella näistä komponenteista on oma tehtävänsä ja niitä voidaan käyttää signaalin muuttamiseen äänisuunnittelijan toiveiden mukaan.
huomaa, että nämä syntetisaattorin komponentit ovat samanlaisia kuin liitännäiset, jotka asetat kanavalle DAW: ssäsi. Kanavalla ääni siirtyy signaaliketjuun ja liikkuu matkan varrella liitännäisten kautta, joita käsitellään vähitellen, kunnes se saavuttaa ulostulon.
signaali voi yleensä kulkea näiden synteesikomponenttien läpi kahdella tavalla, sarjassa tai rinnakkain.
Kymatiikka-subtraktiivinen synteesi-vuokaavio 03
edellä olevassa kaaviossa signaali syntyy lohkossa 1 (Tämä voisi olla oskillaattori), lähetetään sitten lohkoon 2 (Tämä voisi olla suodatin), sitten lohkoon 3 (Tämä voisi olla vahvistin) ja sitten lohkoon 4 (Tämä voisi olla lähtö).
koska signaali kulkee lineaarisesti lohkosta 1 lohkoon 2, lohkosta 3 lohkoon 4, sanomme, että nämä komponentit on järjestetty ”sarjaan”.
Kymatiikka-subtraktiivinen synteesi-vuokaavio 02
tässä kaaviossa signaali alkaa jälleen lähteestä, lohkosta 1. Sen jälkeen se lohkeaa ja etenee kerran lohkoon 2 ja vielä kerran erikseen lohkoon 3. Tässä esimerkissä sekä Lohko 2 että 3 voisivat olla suodattimia. Signaali poistuu näistä suodattimista ja sekoitetaan uudelleen lohkossa 4, lähtö.

huomaa, että jos lohkoilla 2 ja 3 on eri parametrit, tämä kuulostaa erilaiselta edelliseen esimerkkiin verrattuna.
sanomme, että lohkot 2 ja 3 on järjestetty ”rinnakkain”.

Synteesikomponentit

nyt kun ymmärrämme, miten signaali voi liikkua syntetisaattorin läpi, katsotaan joitakin komponentteja, joilla toteutamme subtraktiivisen synteesin. Olemme itse asiassa mainittu kolme tärkeintä jo: oskillaattorit, suodattimet, ja vahvistimet.

oskillaattorit

oskillaattori toimii lähteenä tuottaen ja ulos lähtien toistuvaa aaltomuotoa. Useimmissa syntetisaattorit, tämä oskillaattori on:

    • säädettävä taajuus / sävelkorkeus (Hz / nuottina mitattuna))

    • waveshape (sini, kolmio, neliö, saha, jne.)

    • Amplitudi (mitattuna desibeleinä tai prosentteina, 0% äänettömänä ja 100% täydellä teholla)

oskillaattorit syntetisaattorit-erityisesti ohjelmisto syntetisaattorit-yleensä vastata MIDI tulo näppäimistön tai MIDI-ohjain ja säätää sävelkorkeus vastaavasti.
monet ”pehmeät Syntikat” (ohjelmistosyntetisaattorit) mahdollistavat myös oskillaattorin transponoimisen puolisävel-ja senttikerroilla.
esimerkiksi oskillaattorin sävelkorkeus voitiin asettaa +5 puolisävelaskeliin, ja C: n syöttäminen MIDI-ohjaimeen johtaisi siihen, että oskillaattori soittaisi F: n.
voit nähdä, että tässä oskillaattori tässä, Native instrumentin massiivinen:
Kymatiikka-subtraktiivinen synteesi-massiivinen 01
oskillaattorit useimmissa syntetisaattoreissa on kyky tuottaa erilaisia waveshapes.
nämä muodot toistavat kukin eri aaltomuotoa, ja jokaisella on oma sointi-ja taajuussisältönsä. Yhteinen waveshapes että voit todennäköisesti löytää ovat alla, otettu oskillaattori xfer seerumi:
Cymatics-subtraktiivisten synteesi-seerumi 01
monet pehmeät syntikoita sisältää amplitudi tai tason parametri oskillaattori. Tämä on samanlainen kuin vahvistin, johon pääsemme pian.
amplitudiparametri ohjaa syntetisaattorin oskillaattoriosasta lähtevän signaalin voimakkuutta. Huomaa, että sekä Massive että seerumin on amplitudi tai taso parametri niiden oskillaattori osat:
Kymatics-subtraktiivisten synteesi-Massive 02
Cymatics-subtraktiivisten synteesi-seerumi 02
oskillaattori on yleisin komponentti alussa subtraktiivinen synteesi laastari. Katsotaan myöhemmin, miten se on integroitu muihin komponentteihin.

Suodattimet

Taajuussuuntaiset, useimmat äänisignaalit (jotka voitaisiin määritellä nuotin avulla) koostuvat kahdesta osasta:

    • perustaajuus (sijaitsee nuotin kohdalla)

    • ja sarja yliaaltoja tai niihin liittyviä yliääniä perustaajuuden yläpuolella

ääni luonnossa johtuu ilmamolekyylien liikkumisesta aaltomaisessa liikkeessä, ja näiden aaltojen nopea heijastuminen pinnoilta soittimen sisällä aiheuttaa näiden ylimääräisten harmonioiden syntymisen.

äänen harmoninen sisältö määrää sille ominaisen soinnin. Esimerkiksi pianossa ja kitarassa on erilaiset harmoniset sävelet, joten ääni on erilainen myös samaa nuottia soitettaessa.
subtraktiivinen synteesi eroaa muista synteesimenetelmistä siinä, että äänisuunnittelija keskittyy harmonisen sisällön poistamiseen äänestä, ja tämä tehdään usein suodatinta käyttäen. Nämä suodattimet tulevat usein jälkeen oskillaattorit subtraktiivisten synteesi ketju.
jos olet perehtynyt taajuuskorjaimen toimintaan, suodatin on vain yksi taajuuskorjaimen bändin nimi. Nämä bändit voidaan lisätä tai vaimentaa (vähentää) taso tiettyjen taajuusalueiden ääni.
tehostamalla ja leikkaamalla suodattimet ovat paras tapa muotoilla äänen harmoninen sisältö.
yleisimmät suodatinmuodot ovat ylipäästö- / low-cut-ja low-pass / high-cut-suodattimet (HPF: n / LPF: n), low-shelf-ja high-shelf-suodattimet, bell-suodattimet ja lovisuodattimet.

ylipäästö / Low-cut

Kymatiikka-subtraktiivinen synteesi-Fabfilter 01
ylipäästö / low-cut-suodatinta käytetään vaimentamaan ja poistamaan harmonista sisältöä tietyn taajuuden alapuolelle. Tätä taajuutta kutsutaan katkaisutaajuudeksi, ja se on yleensä säädettävissä syntetisaattoreista löytyvissä suodattimissa. Käytämme Fabfilterin Pro Q 2: ta demonstraatioon.
näillä suodattimilla on myös yleensä Q-tai resonanssiparametri. Lisäämällä tämä parantaa signaalin ja välittömästi noin katkaisutaajuus.
lopuksi HPF: llä on yleensä paalunumero. Tämä parametri määrittää, kuinka jyrkästi suodatin putoaa pois vasemmalle katkaisutaajuus.
yleisiä napalukuja on 1-4, ja mitataan, kuinka monta 6 dB: n askelta suodatin vaimentaa signaalia oktaavia kohti. Yksinkertaistettuna 1-napainen suodatin vaimentaa signaalia 6 dB oktaavin aikana, 2-napainen suodatin vaimentaa 12 dB, 3-napainen 18 dB ja 4-napainen 24 dB.
on tärkeää huomata, että” high pass ”ja” low cut ” ovat kaksi nimeä samalle asialle. Suodatin sallii korkeiden taajuuksien” kulkea ” läpi, tai se leikkaa matalammat taajuudet pois. Kyse on vain perspektiivistä.

Low-pass / high-cut

Kymatics-subtraktiivinen synteesi-Fabfilter 02
Low-pass / high-cut-suodattimet ovat hyvin samankaltaisia, mutta esiintyvät taajuusspektrin vastakkaisella puolella. Ne voivat vaimentaa ja leikata harmonista sisältöä asetetun rajataajuuden yläpuolella. Q / resonanssi – ja napaluvut toimivat näillä suodattimilla täsmälleen samalla tavalla kuin HPF: llä.

Low-shelf & high-shelf-suodattimet

Cymatics-subtraktiivinen synteesi-Fabfilter 03
Hyllysuodattimet ovat samanlaisia kuin pass / cut-Suodattimet, mutta vaihtelevat parilla tavalla. Niillä on samanlainen parametri kuin katkaisutaajuudella, jota kutsutaan vaihtotaajuudeksi, joka toimii suurin piirtein samalla tavalla. Q ja pole numero vaikuttavat hylly suodattimet samalla tavalla siirtää / leikata suodattimia.

hyllysuodattimissa on kuitenkin myös säädettävä vahvistusparametri. Siten niitä voidaan käyttää joko lisätä tai vaimentaa taajuuksia, luoda S-muoto, jossa suodatin tasankoja (toisin kuin pass / cut suodatin). Hyllysuodattimien käyttäminen taajuuksien vaimentamiseen on siis hieman pehmeämpää kuin täysmittaisten HPF: n tai LPF: n.

Kellosuodattimet

Kymatiikka-subtraktiivinen synteesi-Fabfilter 04
nämä ovat yleisin Suodatintyyppi, jotka kykenevät tehostamaan tai vaimentamaan tiettyä taajuusaluetta signaalissa. Samanlainen katkaisu-ja vaihtotaajuudet, bell suodattimet on keskitaajuus sijoitettu keskelle alue.
tämä alue voidaan asettaa Q – tai resonanssiparametrin avulla, jolloin alemmat arvot sisältävät laajemman taajuusalueen ja korkeammat arvot mukaan lukien suppeamman alueen. Alue on joko tehostettu tai vaimennettu vahvistusparametrilla.
Kellosuodattimissa voi teknisesti olla myös napalukuja, mutta kaikki suodattimet eivät tarjoa tätä joustavuutta. Fabfilterin Pro Q 2 taajuuskorjain mahdollistaa pole numero asetetaan kaikki suodattimet, Ableton n native taajuuskorjain sallii vain 2 pole numero Asetukset LPF: n ja HPF: n (1-ja 4-napainen). Jälleen kellosuodattimien napaluvut toimivat samalla tavalla kuin edellisissä esimerkeissä.

Lovisuodattimet

Kymatiikka-subtraktiivinen synteesi-Fabfilter 05
viimeinen perussuodattimen muoto on lovisuodatin. Nämä suodattimet voivat leikata erilaisia taajuuksia missä tahansa taajuusalueella. Jälleen, lovi suodattimet käyttävät keskitaajuus. Q: lla ja napaluvulla on jälleen samat funktiot. Huomaa, että kellosuodatin, jolla on suurempi Q-arvo ja erittäin pieni voitto, toimii samalla tavalla kuin lovisuodatin.

vahvistimet

vaikka voi olla tottunut ajatukseen, että vahvistin tekee jotain kovempaa (kuten kitara/mikrofonivahvistin), tässä yhteydessä vahvistin yksinkertaisesti määrää signaalin tason.
se voi usein toimia yksinkertaisesti vahvistusparametrina, ja sitä voidaan käyttää myös äänen keston veistämiseen modulaatiota käyttäen…

modulaatio

äänisuunnittelun maailmassa tylsyys on huonoin mahdollinen lopputulos. Enemmän ääni voi vaihdella ajan sointi, Amplitudi, piki, jne. mitä enemmän huomiota se herättää.
jokainen ääni ei vaadi tonnin verran aikaan perustuvaa vaihtelua, mutta ainakin osa voi auttaa tekemään äänestä orgaanisemman ja elävämmän.
modulaatio on yleisin tapa soveltaa tällaisia variaatioita. Syntetisaattorin parametrin liike voidaan automatisoida muutamalla eri ”ohjaussignaalilla”, joista yleisimmät ovat LFO: n ja kirjekuoren generaattorit.
näitä ohjaussignaaleja voidaan soveltaa parametriin ja siirtää mainittu parametri eri asentojen läpi (alue voidaan asettaa). Parametri seuraa muotoa LFO tai kirjekuori generaattori.

Low Frequency Oscillators (LFO: t)

LFO: t ovat juuri sitä, miltä ne kuulostavat: hyvin matalataajuisia aaltoja tuottavia oskillaattoreita.
nämä aallot jäävät usein alle 20 Hz: n – ihmisen kuulon alarajan – ja siirtyvät aliäänialueelle. LFO: n voidaan asettaa tuottamaan erilaisia toistuvia waveshapes, samanlainen normaali oskillaattorit saatavilla monet syntetisaattorit.
näitä LFO: ita voidaan käyttää muiden parametrien modulointiin syntetisaattorissa. Niissä on yleensä säädettävät waveshape ja korko (taajuus) parametrit. Seerumin LFO, kuvassa alla, on täysin muokattavissa muoto. Kuten useimmat LFO: n, se tarjoaa myös hinnat, jotka on synkronoitu rytminen arvo, liittyy tempo.
tämä LFO synkronoidaan neljännesnuottiin, joten LFO-lähtöarvot kulkevat aaltomuodon kautta vasemmalta oikealle yhden neljäsnuotin keston ajan.
Kymatiikka-subtraktiivinen synteesi-LFO
esimerkiksi LFO voidaan asettaa niin, että sen aaltomuotona on perussiniaalto ja sen nopeus on 2 Hz. Tätä voitiin soveltaa vahvistimeen, jolloin signaalin amplitudi nousi ja laski hitaan siniaallon liikkeen myötä.
amplitudi kasvaa siniaallon noustessa, pienenee sen laskiessa ja palaa lähtöasentoon. Koska LFO: n taajuudeksi on asetettu 2 Hz, nousu ja lasku tapahtuvat kaksi kertaa sekunnissa.
LFO: ta voitiin soveltaa myös oskillaattorin sävelkorkeuteen vibraton luomiseksi. Tässä skenaariossa LFO vain moduloi sävelkorkeutta pieni määrä (alle puolisävelaskelin ylä-ja alapuolella soitettu sävelkorkeus) ja värähtelee jossain välillä 4-7 Hz.
koska LFO: t luovat toistuvan signaalin, joka moduloi parametria, niitä käytetään parhaiten toistuvan modulaatiokuvion luomiseen. Ajattele huojuvia sointusyntikoita, jotka ovat yhteisiä tuleville bassoille. Nämä luodaan LFO moduloimalla vahvistin, ja ehkä suodattimen katkaisutaajuus samoin.

Kirjekuorigeneraattorit

, mutta joskus toistuvaa modulaatiosignaalia ei tarvita. Joskus haluamme vain kertaluonteisen liikkeen tietyn parametrin. Tämä on mahdollista kirjekuorigeneraattorilla.
nämä luovat niin sanotun kirjekuoren, yhden laukauksen signaalin, jota voidaan käyttää toisen parametrin modulointiin.
kirjekuori koostuu ajan mittaan useista osista,joista jokaista voidaan yleensä säätää. Nämä osiot esitetään lyhenteellä ”ADSR”, joka tarkoittaa hyökkäysaikaa, hajoamisaikaa, ylläpitotasoa ja julkaisuaikaa.
Kymatiikka-subtraktiivinen synteesi-kirjekuori

hyökkäysaika

asetetussa hyökkäysajassa signaali menee hiljaisuudesta täyteen amplitudiin, joka mitataan yleensä millisekunneissa (ms).
matalammat hyökkäysajan arvot johtavat siihen, että kirjekuori saavuttaa nopeasti täyden amplitudin, kun taas korkeammat arvot aiheuttavat asteittaisen nousun alhaisesta korkeaan amplitudiin.

hajoamisaika

kun kirjekuori saavuttaa maksimiamplitudin, se voi hajota jonkin ajan kuluessa alemmalle tasolle. Kirjekuoren hajoamisaikaparametri määrittää, kuinka kauan (millimetreinä) signaalin putoaminen tälle alemmalle tasolle kestää.

Sustain

sustain level-parametri määrittää, mikä tämä alempi taso on, ja se mitataan yleensä negatiivisina dB-arvoina.
esimerkiksi sustain -4 dB: n arvolla kirjekuori nousee tyhjästä täyteen amplitudiin hyökkäysajan mukaan ja laskee sitten 4 dB: tä hajoamisajan mukaan.
huomaa, että 0 dB: n ylläpitoarvo (ei muutosta kirjekuoren enimmäisamplitudista) johtaa tehokkaasti siihen, ettei hajoamisvaihetta tapahdu.

Haluatko oppia musiikin tuottamisen nopeammin kuin koskaan? – Klikkaa tästä

julkaisuaika

jossain vaiheessa kirjekuori laukeaa ”vapautumaan”, ja signaali putoaa sustain-tasolta jälleen nollaan. Aika, joka tähän kuluu (jälleen ms-muodossa), määräytyy julkaisuajan mukaan.
yleisin kirjekuorigeneraattorien käyttö on äänen amplitudin määrittäminen ajan kuluessa, ja näin sitä sovellettaisiin vahvistimeen.
kun nuottia soitetaan, kirjekuori laukeaa ja nostaa amplitudin maksimiin hyökkäysajan mukaan.
saavutettuaan täyden lujuuden se hajoaa sustain-tasolle hajoamisajan mukaan.
kun nuotti on julkaistu, signaali vähenee julkaisuajan mukaan olemattomaksi.
huomaa, että valitsemillasi arvoilla on valtava vaikutus äänen luonteeseen. Lyhyt hyökkäys arvot, lyhyt rappeutuminen arvot ja ylläpitää taso-inf dB johtaa lyhyt, sisukas ääniä.
pitkät hyökkäykset ja korkeammat sustain-arvot aiheuttavat turvotusta tyynymäisiä ääniä. Lähesty ADSR arvoja aikomus ja soittaa että ääni päässäsi!

yleisin setup subtraktiivisten synteesi

perus subtraktiivisten synteesi setup koostuisi oskillaattori käynnissä suodatin ja sitten vahvistin, kaikki sarjassa. Kaksi tai useampia tapauksia tämän ketjun voisi ajaa rinnakkain, ja sitten sekoitetaan jälkeen suodattimet tai vahvistimet.
Modulaattoreilla voidaan sitten tarjota liikettä mihin tahansa oskillaattorin sävelkorkeudesta suodattimen katkaisutaajuuteen vahvistimen vahvistukseen.
Kymatiikka-subtraktiivinen synteesi-kaavio 04
yllä olevassa kaaviossa kaksi oskillaattoria juoksee omiin suodattimiinsa. Näiden suodattimien lähdöt sekoitetaan vahvistimessa. LFOs tai kirjekuori generaattorit voidaan soveltaa parametrien oskillaattorit (esim piki) tai Suodattimet (esim cutoff taajuus).
vahvistimen tasolle levitetään kirjekuorigeneraattori, jolla äänen muotoa ohjataan ajan kuluessa.

johtopäätös

ilmeisesti on monimutkaisempiakin tapoja käyttää subtraktiivista synteesiä. On myös muita synteesimenetelmiä, kuten lisäainesynteesi, FM-synteesi, rakeinen synteesi ja enemmän, jotka suoltavat erilaisia tuloksia.
mutta suurin osa synteesistä liittyy taajuussisältöön, amplitudiin ja modulaatioon, joita kaikkia voidaan lähestyä näillä yksinkertaisilla subtraktiivisilla menetelmillä. Saada hyvä käsitellä näitä käsitteitä ja kehittää kykyä käyttää niitä määrätietoisesti on valtava askel parantaa taitojasi äänisuunnittelija.
mistä tiedoista oli apua? Onko kysyttävää?

Vastaa

Sähköpostiosoitettasi ei julkaista.