a szintézis-a hullámformák generálása és kombinálása összetett hangok előállításához-meglehetősen hegynek tűnhet a korai producerek és az új hangtervezők számára.
ismeretlen kifejezések, ismeretlen fogalmak és homályos gombok, kapcsolók és grafikonok tömbje – hol kezdjük?
ezek az érzések teljesen normálisak, de a szintézisnek nem kell annyira elsöprőnek lennie ahhoz, hogy belemerüljön.
azáltal, hogy az egyes koncepciókat szakaszokra bontják, az új producerek és hangtervezők teljes körűen megérthetik a szintézis koncepcióit, megnyitva magukat a további növekedési lehetőségek előtt.
és pontosan ezt fogjuk tenni ebben a cikkben!
leginkább a szubtraktív szintézis alapjaira fogunk összpontosítani. Ez a szintézis egyik legalapvetőbb típusa, amely magában foglalja a frekvenciák eltávolítását a hullámformák kombinálása előtt. Áttekintjük az ehhez használt eszközöket és azok alkalmazását.
a szubtraktív szintézis feltárása során megvitatjuk azokat az ötleteket is, amelyek a szintézis minden ágába átjutnak. Ugorjunk bele!

Jeláramlás a szintézisben

a szintézis (és általában a potenciálisan termelés) megközelítésekor a legfontosabb fogalom a jeláramlás.
ez az az út, amelyet egy jel (hang) a forrásától a kimenetig vezet. Ebben az összefüggésben a szubtraktív szintézisben a jeláramlás megértése sokkal könnyebb lesz.
a szubtraktív szintézis különböző komponensekből áll, amelyek kölcsönhatásba lépnek egymással. Hamarosan rátérünk az alkatrészekre és azok funkcióira, de fontos, hogy először megértsük, hogyan halad a jel az egyik komponensről a másikra.
a szintézis keretében valami kezdeti jelet generál, amelyet a szintetizátor különböző komponensei feldolgoznak. Ezen alkatrészek mindegyikének megvan a maga feladata, és felhasználható a jel megváltoztatására, ahogy a hangtervező tetszik.
vegye figyelembe, hogy a szintetizátor ezen összetevői hasonlóak azokhoz a bővítményekhez, amelyeket a DAW csatornáján helyez be. Egy csatornán a hang belép a jelláncba, és a plugineken keresztül mozog az út mentén, fokozatosan feldolgozva, amíg el nem éri a kimenetet.
ezeken a szintézis komponenseken egy jel általában két módon, sorosan vagy párhuzamosan áramolhat át.
Cymatics-Subtractive Synthesis-folyamatábra 03
a fenti ábrán a jelet az 1.blokkban generáljuk (ez lehet oszcillátor), majd elküldjük a 2. blokkra (ez lehet szűrő), majd a 3. blokkra (ez lehet erősítő), majd a 4. blokkra (ez lehet A kimenet).
mivel a jel lineárisan halad az 1. blokkból a 2. blokkba a 3. blokkba a 4. blokkba, azt mondjuk, hogy ezek az alkatrészek “sorba” vannak rendezve.

Cymatics-szubtraktív szintézis-folyamatábra 02
ebben a diagramban a jel ismét a forrásnál kezdődik, 1.blokk. Ezután szétválik, és egyszer a 2.blokkba, majd ismét külön a 3. blokkba utazik. Ebben a példában mind a 2., mind a 3. blokk szűrő lehet. A jel kilép ezekből a szűrőkből, és ismét összekeveredik a 4. blokkban, a kimeneten.
vegye figyelembe, hogy ha a 2.és 3. blokk különböző paraméterekkel rendelkezik, akkor ez az előző példához képest másképp hangzik.
azt mondjuk, hogy a 2.és 3. blokk “párhuzamosan”van elrendezve.

szintézis komponensek

most, hogy megértjük, hogy a jel hogyan mozoghat egy szintetizátoron, vessünk egy pillantást néhány összetevőre, amelyeket szubtraktív szintézist hajtunk végre. Már említettük a három fő elemet: oszcillátorokat, szűrőket és erősítőket.

oszcillátorok

az oszcillátor forrásként működik, ismétlődő hullámformát generál és ad ki. A legtöbb szintetizátoron ez az oszcillátor:

    • állítható frekvencia / hangmagasság (Hz-ben / hangjegyben mérve)

    • hullámforma (szinusz, háromszög, négyzet, fűrészfog stb.)

    • amplitúdó (dB-ben vagy százalékban mérve, 0% néma és 100% teljes szinttel)

a szintetizátorok Oszcillátorai – különösen a szoftver szintetizátorok-általában reagálnak a billentyűzet vagy a MIDI vezérlő MIDI bemenetére, és ennek megfelelően állítják be a hangmagasságot.
sok “lágy szintetizátor” (szoftverszintetizátor) lehetővé teszi az oszcillátor félhang és cent lépésekkel történő átültetését is.
például egy oszcillátor hangmagasságát +5 félhangra lehet állítani, és egy MIDI vezérlőn egy C bevitele azt eredményezné, hogy az oszcillátor F-et játszik le.
láthatja, hogy ebben az oszcillátorban itt, a natív eszköz masszív:
Cymatics-Subtractive Synthesis-Massive 01
oszcillátorok a legtöbb szintetizátorban képesek különféle hullámformákat kiadni.
ezek az alakzatok különböző hullámformákat ismételnek, és mindegyiknek megvan a saját hangszíne és frekvenciatartalma. A gyakori hullámformák, amelyeket valószínűleg megtalál, az alábbi képen láthatók, az Xfer szérumának oszcillátorából származnak:
Cymatics-Subtractive Synthesis-Serum 01
sok lágy szinti tartalmaz amplitúdót vagy szintparamétert egy oszcillátorhoz. Ez hasonló egy erősítőhöz, amelyhez hamarosan eljutunk.
az amplitúdó paraméter szabályozza a szintetizátor oszcillátor szakaszát elhagyó jel térfogatát. Figyeljük meg, hogy mind a masszív, mind a szérum amplitúdó-vagy szintparaméterrel rendelkezik a megfelelő oszcillátor szakaszokban:
 Cymatics-Subtractive Synthesis-Massive 02
Cymatics-szubtraktív szintézis-szérum 02
az oszcillátor a leggyakoribb komponens a szubtraktív szintézis tapasz elején. Később meglátjuk, hogyan integrálódik a többi komponenssel.

szűrők

frekvencia szempontjából a legtöbb hangjel (amelyet egy hangjegy határozhat meg) két összetevőből áll:

    • alapvető frekvencia (ezen a hangjegyen található)

    • és egy sor harmonikus, vagy kísérő felhangok az alapfrekvencia felett

a természetben a hangot a levegőmolekulák hullámszerű mozgásban történő mozgása okozza, és ezeknek a hullámoknak a műszeren belüli felületekről való gyors visszaverődése ezeket a további harmonikusokat hozza létre.
a hang harmonikus tartalma határozza meg a jellegzetes hangszínt. A zongora és a gitár, például, különböző választékban harmonikusok, így a hang Különböző, még akkor is, ha játszik ugyanazt a hangot.
a szubtraktív szintézis abban különbözik a többi szintézis módszertől, hogy a hangtervező a harmonikus tartalom eltávolítására összpontosít egy hangból, és ezt gyakran szűrővel végzik. Ezek a szűrők gyakran egy szubtraktív szintézis lánc oszcillátorai után jönnek.
ha ismeri az EQ működését, a szűrő csak egy másik név egy sávnak az EQ-n. Ezek a sávok felhasználhatók a hang bizonyos frekvenciatartományainak fokozására vagy csillapítására (csökkentésére).
növelése és vágás, szűrők a legjobb módja annak, hogy farag a harmonikus tartalom egy hang.
a leggyakoribb szűrőformák a high-pass / low-cut és low-pass / high-cut szűrők (HPF / LPF), az alacsony polcú és a magas polcú szűrők, a bell szűrők és a notch szűrők.

High-pass / Low-cut

Cymatics-Subtractive Synthesis-Fabfilter 01
Egy high-pass / low-cut szűrőt használnak a harmonikus tartalom csillapítására és kivágására egy bizonyos frekvencia alatt. Ezt a frekvenciát cutoff frekvenciának nevezzük, és általában a szintetizátorokon található szűrőkben állítható. A FabFilter Pro Q 2-jét használjuk egy bemutatóhoz.
ezeknek a szűrőknek általában Q vagy rezonancia paraméterük is van. Ennek növelése növeli a jelet a határfrekvencián és közvetlenül annak körül.
végül a HPF-ek általában pólusszámmal rendelkeznek. Ez a paraméter határozza meg, hogy a szűrő milyen meredeken esik le a vágási frekvenciától balra.
a közös pólusszámok 1-4, és mérjük meg, hogy egy szűrő hány 6 dB-es lépésekben csillapítja a jelet oktávonként. Egyszerűen fogalmazva: egy 1 pólusú szűrő 6 dB jelet csillapít egy oktáv alatt, egy 2 pólusú szűrő 12 dB-t, egy 3 pólusú 18 dB-t és egy 4 pólusú 24 dB-t.
fontos megjegyezni, hogy a” high pass “és a” low cut ” két név ugyanarra a dologra. A szűrő lehetővé teszi a magas frekvenciák” áthaladását”, vagy kivágja az alacsonyabb frekvenciákat. Ez csak nézőpont kérdése.

aluláteresztő / magasan vágott

Cimatika-szubtraktív szintézis-Fabfilter 02
aluláteresztő / magasan vágott szűrők nagyon hasonlóak, de a frekvenciaspektrum ellentétes oldalán fordulnak elő. Csillapíthatják és kivághatják a harmonikus tartalmat egy meghatározott vágási frekvencia felett. A Q / rezonancia és a pólusszámok pontosan ugyanúgy működnek ezeknél a szűrőknél, mint a HPF-eknél.

alacsony polcú & magas polcú szűrők

Cymatics-Subtractive Synthesis-Fabfilter 03
a Polcszűrők hasonlóak a pass / cut szűrőkhöz, de néhány módon változnak. Hasonló paraméterük van a forgalmi frekvenciának nevezett határfrekvenciához, amely többé-kevésbé ugyanúgy működik. A Q és a Pólusszám ugyanúgy befolyásolja a polcszűrőket, mint a pass / cut szűrők.
a polcszűrők azonban állítható erősítési paraméterrel is rendelkeznek. Így felhasználhatók a frekvenciák fokozására vagy csillapítására, létrehozva egy S-alakot, amelyben a szűrő fennsíkok (ellentétben a pass / cut szűrővel). A polc szűrők használata a frekvenciák csillapítására ezért kissé lágyabb, mint a teljes HPF vagy az LPF.

Bell szűrők

Cymatics-Subtractive Synthesis-Fabfilter 04
ezek a leggyakoribb szűrőtípusok, amelyek képesek növelni vagy csillapítani a jel meghatározott frekvenciatartományát. A vágási és forgalmi frekvenciákhoz hasonlóan a harangszűrők középfrekvenciája a tartomány közepén helyezkedik el.
ezt a tartományt a Q vagy a rezonancia paraméterrel lehet beállítani, alacsonyabb értékekkel, beleértve a szélesebb frekvenciatartományt, a magasabb értékeket pedig egy szűkebb tartományt. A tartományt erősítési paraméterrel növelik vagy gyengítik.
a Harangszűrők technikailag pólusszámokkal is rendelkezhetnek, de nem minden szűrő biztosítja ezt a rugalmasságot. A FabFilter Pro Q 2 hangszínszabályzója lehetővé teszi a Pólusszám beállítását az összes szűrőn, az Ableton natív EQ csak 2 pólusszám – beállítást engedélyez az LPF és a HPF (1-és 4-pólusú) készülékeken. Ismét a harangszűrők pólusszámai ugyanúgy működnek, mint az előző példáknál.

Notch szűrők

Cymatics-Subtractive Synthesis-Fabfilter 05
az utolsó Alapszűrő alak egy notch szűrő. Ezek a szűrők kivághatják a frekvenciatartományt bárhol a frekvenciaspektrumban. A bevágási szűrők ismét középfrekvenciát használnak. A Q és a Pólusszám ismét ugyanazokkal a funkciókkal rendelkezik. Vegye figyelembe, hogy egy nagyobb Q értékű és nagyon alacsony erősítésű bell szűrő hasonlóan fog működni, mint egy notch szűrő.

erősítők

bár lehet, hogy hozzászokott az ötlethez, hogy egy erősítő valami hangosabbá váljon (például egy gitár/mikrofon erősítő), az erősítő ebben az összefüggésben egyszerűen meghatározza a jel szintjét.
gyakran csak erősítési paraméterként funkcionál, és moduláció segítségével a hang időtartamának megformálására is használható…

moduláció

a hangtervezés világában az unalmas a lehető legrosszabb eredmény. Minél több hang változhat az idő múlásával a hangszínben, az amplitúdóban, a hangmagasságban stb. minél több figyelmet fog felhívni.
nem minden hang igényel rengeteg időalapú variációt, de legalább néhány segíthet abban, hogy a hang organikusabb és élénkebb legyen.

A moduláció a leggyakoribb módszer az ilyen típusú variációk alkalmazására. Képesek vagyunk automatizálni egy paraméter mozgását egy szintetizátorban néhány különböző “vezérlőjel” segítségével, amelyek közül a leggyakoribbak az LFO és az envelope generátorok.
ezek a vezérlőjelek alkalmazhatók egy paraméterre, és mozgathatják a paramétert egy pozíciótartományon keresztül (a tartomány beállítható). A paraméter az LFO vagy az envelope generátor alakját követi.

alacsony frekvenciájú oszcillátorok (LFO-k)

az LFO-k pontosan olyanok, amilyennek hangzik: nagyon alacsony frekvenciájú hullámokat generáló oszcillátorok.
gyakran ezek a hullámok 20 Hz alá esnek – az emberi hallás alsó határa-és belépnek a szubszonikus tartományba. Az LFO-k beállíthatók különféle ismétlődő hullámformák előállítására, hasonlóan a sok szintetizátorban elérhető normál oszcillátorokhoz.
ezek az LFO-k felhasználhatók más paraméterek modulálására egy szintetizátorban. Általában állítható hullámforma és sebesség (frekvencia) paraméterekkel rendelkeznek. A szérum LFO, az alábbi képen, teljesen testreszabható alakú. A legtöbb LFO-hoz hasonlóan ritmikus értékkel szinkronizált, a tempóhoz kapcsolódó árakat is kínál.
ez LFO szinkronizálva van egy negyed hang, így az LFO kimeneti értékek waveshape balról jobbra időtartama alatt egy negyed hang.
Cymatics-Subtractive Synthesis-LFO
például egy LFO beállítható úgy, hogy egy alap szinuszhullám legyen a hullámalakja és a sebessége 2 Hz. Ez alkalmazható az erősítőre, aminek következtében a jel amplitúdója emelkedik és csökken a lassú szinuszhullám mozgásával.
az amplitúdó növekszik, ahogy a szinuszhullám emelkedik, csökken, ahogy esik, és visszatér a kiindulási helyzetbe. Mivel az LFO 2 Hz-es frekvenciára van állítva, ez az emelkedés és csökkenés másodpercenként kétszer fordul elő.
Egy LFO is alkalmazható a pályán egy oszcillátor létrehozni vibrato. Ebben a forgatókönyvben az LFO csak kis mértékben modulálja a hangmagasságot (kevesebb, mint egy félhang a lejátszott hangmagasság felett és alatt), és valahol 4-7 Hz között oszcillál.
mivel az LFO-k ismétlődő jelet hoznak létre, amely modulál egy paramétert, a legjobban ismétlődő modulációs minta létrehozására használhatók. Gondoljunk csak a hullámzó akkord szintetizátorok közös jövő basszus. Ezeket az erősítőt moduláló LFO-val, esetleg egy szűrő levágási frekvenciájával is létrehozzák.

Borítékgenerátorok

de néha nem szükséges ismétlődő modulációs jel. Néha csak egy bizonyos paraméter egyszeri mozgását akarjuk. Ez egy borítékgenerátorral lehetséges.

ezek létrehozzák az úgynevezett borítékot, egy egyszeri jelet, amely egy másik paraméter modulálására használható.
a boríték idővel több szakaszból áll, amelyek mindegyike általában beállítható. Ezek a szakaszok az “ADSR” rövidítéssel vannak ábrázolva, amely az attack time, a decay time, a sustain level és a release time rövidítést jelenti.
Cymatics-Subtractive Synthesis-boríték

támadási idő

a beállított támadási időben a jel a csendtől a teljes amplitúdóig terjed, általában milliszekundumban (ms) mérve.
az alacsonyabb támadási idő értékek azt eredményezik, hogy a boríték gyorsan eléri a teljes amplitúdót, míg a magasabb értékek fokozatos rámpát okoznak az alacsonyról a nagy amplitúdóra.

bomlási idő

amint egy boríték eléri a maximális amplitúdót, egy idő alatt alacsonyabb szintre bomlik. A boríték bomlási idő paramétere határozza meg, hogy mennyi ideig (ms-ban) tart a jel ezen alacsonyabb szintre esése.

Sustain

a sustain level paraméter határozza meg, hogy mi ez az alsó szint, és általában negatív dB értékekben mérik.
például -4 dB fenntartási értéknél a boríték a semmiből teljes amplitúdóra emelkedik a támadási idő szerint, majd 4 dB-T csökken a bomlási idő szerint.
vegye figyelembe, hogy a 0 dB fenntartási érték (nincs változás a boríték maximális amplitúdójához képest) gyakorlatilag nem eredményez bomlási stádiumot.

szeretne gyorsabban megtanulni a zenei produkciót, mint valaha? – Kattintson ide

kiadási idő

Egy bizonyos ponton az envelope “release” – re vált, és a jel a fenntartási szintről ismét semmire csökken. Az ehhez szükséges időt (ismét ms-ban) a kiadási idő határozza meg.
az envelope generátorok leggyakoribb használata a hang amplitúdójának meghatározása az idő múlásával, így az erősítőre alkalmazható.
Egy hang lejátszásakor a boríték aktiválódik, és az amplitúdót a támadási időnek megfelelően maximálisra emeli.
a teljes szilárdság elérése után a bomlási időnek megfelelően a fenntartási szintre bomlik.
miután a jegyzet megjelent, a jel a kiadási időnek megfelelően semmire csökken.
vegye figyelembe, hogy a választott értékek hatalmas hatással vannak a hang karakterére. A rövid támadási értékek, a rövid bomlási értékek és az-inf dB fenntartási szintje rövid, bátor hangokat eredményez.
a hosszú támadások és a magasabb fenntartási értékek duzzadó betétszerű hangokat eredményeznek. Közelítse meg ADSR értékeit szándékosan, és tárcsázza ezt a hangot a fejében!

a szubtraktív szintézis leggyakoribb beállítása

a legalapvetőbb szubtraktív szintézis beállítása egy oszcillátorból áll, amely egy szűrőbe, majd egy erősítőbe fut, mind sorozatban. Ennek a láncnak két vagy több példánya párhuzamosan futhat, majd a szűrők vagy erősítők után keverhető.
a modulátorok ezután felhasználhatók az oszcillátor hangmagasságától kezdve a szűrő vágási frekvenciáján át az erősítő erősítéséig történő mozgáshoz.
Cymatics-Subtractive Synthesis-Chart 04
a fenti ábra két oszcillátort mutat be a saját szűrőikbe. Ezeknek a szűrőknek a kimenetei az erősítőn keverednek. Az LFO-k vagy az envelope generátorok alkalmazhatók az oszcillátorok paramétereire (pl. hangmagasság) vagy szűrőkre (pl. vágási frekvencia).
az erősítő szintjére borítékgenerátort alkalmaznak a hang alakjának időbeli szabályozására.

következtetés

nyilvánvaló, hogy a szubtraktív szintézis használatának bonyolultabb módjai vannak. Vannak más szintézis módszerek is, mint például az additív szintézis, az FM szintézis, a szemcsés szintézis és még sok más, ami különböző eredményeket eredményez.
de a szintézis nagy többsége frekvenciatartalomra, amplitúdóra és modulációra vezethető vissza, amelyek mindegyike ezekkel az egyszerű szubtraktív módszerekkel közelíthető meg. Ezeknek a fogalmaknak a megfelelő kezelése és a céltudatos felhasználás képességének fejlesztése hatalmas lépés a hangtervező készségeinek javításához.
milyen információk voltak hasznosak? Van kérdése?

Vélemény, hozzászólás?

Az e-mail-címet nem tesszük közzé.