합성—복잡한 사운드를 생성하기 위해 파형을 생성하고 결합—초기 생산자와 새로운 사운드 디자이너에 대한 등반 꽤 산처럼 보일 수 있습니다.
알려지지 않은 용어,익숙하지 않은 개념,모호한 노브,스위치 및 그래프 배열—어디서부터 시작합니까?
이러한 감정은 완전히 정상이지만,합성이 그렇게 압도적으로 뛰어들 필요는 없다.
새로운 프로듀서와 사운드 디자이너는 각각의 콘셉트를 단계적으로 세분화함으로써 종합 콘셉트를 전체적으로 이해함으로써 더욱 성장할 수 있는 기회를 열어줄 수 있다.
그리고 그것이 바로 우리가 이 글에서 할 일입니다!
우리는 주로 감산 합성의 기초에 초점을 맞출 것입니다. 이 합성의 기본적인 유형 중 하나이며 파형을 결합하기 전에 주파수를 빼앗아 포함한다. 우리는이 작업을 수행하는 데 사용하는 도구와 그 응용 프로그램을 살펴 보겠습니다.
감산 합성에 대한 우리의 탐구에서 우리는 또한 합성의 모든 분야로 이월되는 아이디어에 대해 논의 할 것입니다. 그것에 뛰어 들어 보자!

합성에서의 신호 흐름

합성(및 일반적으로 잠재적으로 생산)에 접근 할 때 이해해야 할 가장 중요한 개념은 신호 흐름입니다.
이것은 신호(소리)가 소스에서 출력까지 걸리는 경로입니다. 이 컨텍스트를 사용하면 감산 합성에서 신호의 흐름을 이해하는 것이 훨씬 쉬울 것입니다.
감산 합성은 서로 상호작용하는 다양한 성분들로 구성된다. 우리는 구성 요소와 그 기능에 곧 얻을 것이다,하지만 먼저 신호가 다음 하나의 구성 요소에서 이동하는 방법을 이해하는 것이 중요합니다.
합성 프레임에서 어떤 것이 초기 신호를 생성하고,이 신호는 합성기의 다양한 구성 요소에 의해 처리됩니다. 이러한 각 구성 요소에는 고유 한 작업이 있으며 사운드 디자이너가 원하는대로 신호를 변경하는 데 사용할 수 있습니다.
신디사이저에서 이러한 구성 요소는 당신이 갈가 마귀에서 채널에 삽입 할 플러그인과 유사합니다. 채널에서 사운드는 신호 체인에 들어가고 출력에 도달 할 때까지 점진적으로 처리되는 길을 따라 플러그인을 통해 이동합니다.
신호는 일반적으로 이러한 합성 성분을 통해 직렬 또는 병렬로 두 가지 방식으로 흐를 수 있습니다.
사이매틱스-감산 합성-흐름도 03
위의 다이어그램에서 신호는 블록 1(오실레이터 일 수 있음)에서 생성 된 다음 블록 2(필터 일 수 있음)로 전송 한 다음 블록 3(증폭기 일 수 있음)으로 전송 한 다음 블록 4(출력 일 수 있음)로 전송됩니다.
신호가 블록 1 에서 블록 2 로,블록 3 에서 블록 4 로 선형 적으로 이동하기 때문에 이러한 구성 요소가”직렬로”배열되어 있다고 말합니다.
사이매틱스-감산 합성-흐름도 02
이 다이어그램에서 신호는 소스 블록 1 에서 다시 시작됩니다. 그런 다음 블록 2 로 한 번 분할 및 이동하고 다시 한 번 블록 3 으로 별도로 이동합니다. 이 예에서 블록 2 와 3 은 모두 필터 일 수 있습니다. 신호는 이러한 필터를 종료하고 블록 4,출력에 다시 혼합된다.
블록 2 와 3 이 서로 다른 파라미터를 갖도록 설정되면,이는 이전 예제와 비교하여 다르게 들린다.
우리는 블록 2 와 3 이”병렬로”배열되어 있다고 말합니다.

합성 성분

이제 우리는 신호가 합성기를 통해 이동할 수있는 방법을 이해,의 우리가 감산 합성을 구현하는 몇 가지 구성 요소를 살펴 보자. 발진기,필터 및 앰프:우리는 실제로 이미 주요 세 가지를 언급했습니다.

오실레이터

오실레이터는 소스 역할을 하여 반복 파형을 생성 및 출력합니다. 대부분의 신디사이저에서,이 발진기는해야합니다:

    • 이 장치는 알람 시계 기능이 포함 되어있어 기상,알림등을 원하는 시간에 설정할 수 있습니다)

    • 파형(사인,삼각형,사각형,톱니 등)

    • 진폭(데시벨 또는 0%가 무음이고 100%가 풀 레벨인 백분율로 측정됨)

신디사이저의 발진기,특히 소프트웨어 신디사이저는 일반적으로 키보드 또는 미디 컨트롤러의 미디 입력에 응답하고 그에 따라 피치를 조정합니다.
많은”소프트 신디사이저”(소프트웨어 신디사이저)또한 오실레이터가 반음 및 센트 단위로 전치 될 수 있습니다.
예를 들어,오실레이터의 피치는+5 반음으로 설정 될 수 있으며,미디 컨트롤러에 씨를 입력하면 오실레이터가 연주됩니다.
당신은 네이티브 악기의 대규모에,여기이 오실레이터에서 볼 수 있습니다:
사이매틱스-감산 합성-대규모 01
대부분의 신디사이저에서 발진기는 출력 다양한 웨이브 셰이프에 대한 능력을 가지고있다.
이러한 모양은 각각 다른 파형을 반복하며 각각 고유 한 음색 및 주파수 내용을 갖습니다. 430>사이매틱스-감산 합성-혈청 01
많은 소프트 신디사이저는 발진기에 대한 진폭 또는 레벨 매개 변수가 포함됩니다. 이것은 우리가 곧 얻을 것이다 앰프와 유사하다.
진폭 파라미터는 신시사이저의 오실레이터 섹션을 떠나는 신호의 볼륨을 제어합니다. 거대 및 혈청 모두 각각의 발진기 섹션에서 진폭 또는 레벨 매개 변수를 가지고 있음을 주목하십시오:
사이매틱스-감산 합성-대규모 02
사이매틱스-감산 합성-혈청 02
오실레이터는 감산 합성 패치의 시작 부분에서 가장 일반적인 구성 요소입니다. 우리는 나중에 다른 구성 요소와 통합 어떻게 볼 수 있습니다.

필터

주파수 측면에서 가장 많이 투구되는 오디오 신호(음표로 정의 할 수 있음)는 두 가지 구성 요소로 구성됩니다:

    • 기본 주파수(해당 음표에 위치)

    • 그리고 기본 주파수 위의 고조파,또는 동반 배음의 시리즈

자연의 소리는 파도와 같은 움직임으로 공기 분자의 움직임에 의해 발생하며,악기 내부의 표면에서 이러한 파도의 빠른 반사는 이러한 추가 고조파를 생성합니다.

소리의 고조파 함량은 그 특징적인 음색을 결정합니다. 피아노와 기타,예를 들어,고조파의 다른 구색을 가지고,그래서 같은 음을 연주 할 때 다른 소리.
감산 합성은 사운드 디자이너가 사운드에서 고조파 함량을 제거하는 데 초점을 맞추고 있다는 의미에서 다른 합성 방법과 다르며,이는 종종 필터를 사용하여 수행됩니다. 이러한 필터는 종종 감산 합성 체인 발진기 후 온다.
식의 작동 방식에 익숙하다면 필터는 식의 밴드에 대한 또 다른 이름 일뿐입니다. 이 밴드는 사운드의 특정 주파수 범위의 레벨을 높이거나 감쇠(감소)하는 데 사용할 수 있습니다.
부스팅 및 절단,필터는 소리의 고조파 내용을 조각하는 가장 좋은 방법입니다.
가장 일반적인 필터 모양은 하이 패스/로우 컷 및 로우 패스/하이 컷 필터,로우 선반 및 하이 선반 필터,벨 필터 및 노치 필터입니다.

하이패스/로우 컷

사이매틱스-감산 합성-팹필터 01
하이패스/로우 컷 필터는 특정 주파수 이하의 고조파 함량을 감쇠 및 절단하는 데 사용됩니다. 이 주파수를 컷오프 주파수라고하며 일반적으로 신디사이저에있는 필터에서 조정할 수 있습니다. 우리는 데모를 위해 팹필터의 프로 큐 2 를 사용하고 있습니다.
이러한 필터는 또한 큐 또는 공진 파라미터를 갖는 경향이 있다. 이 증가 컷오프 주파수에서 즉시 주위에 신호를 높일 것입니다.
마지막으로,인피니트 폴은 극 번호를 갖는 경향이 있다. 이 매개 변수는 필터가 컷오프 주파수의 왼쪽으로 얼마나 가파르게 떨어지는 지 결정합니다.
일반적인 극 수는 1-4 이며,필터가 옥타브 당 신호를 감쇠시키는 6 데시벨 증분을 측정합니다. 간단히 말하면,1 극 필터는 옥타브 동안 신호 6 데시벨을 감쇠시킬 것이고,2 극 필터는 12 데시벨,3 극 18 데시벨 및 4 극 24 데시벨을 감쇠시킬 것이다.
“하이 패스”와”로우 컷”은 같은 이름의 두 가지 이름이라는 점에 유의하는 것이 중요합니다. 필터는 높은 주파수를 통해”통과”할 수 있습니다,또는 낮은 주파수를 잘라. 그것은 단지 관점의 문제입니다.

로우 패스/하이 컷

사이매틱스-감산 합성-팹 필터 02
로우 패스/하이 컷 필터는 매우 유사하지만 주파수 스펙트럼의 반대쪽에서 발생합니다. 그들은 감쇠 세트 컷오프 주파수 위의 고조파 함량을 잘라 수 있습니다. 03
선반 필터는 통과/절단 필터와 비슷하지만 몇 가지 방법으로 다릅니다. 그들은 회전율 주파수라는 컷오프 주파수와 유사한 매개 변수를 가지고,이는 더 많거나 적은 같은 방식으로 작동. 큐와 폴 번호는 패스/컷 필터와 유사하게 선반 필터에 영향을 미칩니다.
그러나 선반 필터에는 조정 가능한 이득 매개 변수도 있습니다. 따라서,그들은 부스트 또는 주파수를 감쇠 중 하나를 사용할 수 있습니다,의 모양을 만드는 필터 고원(패스/컷 필터와는 달리). 벨 필터
사이매틱스-감산 합성-팹필터 04
이들은 신호의 설정된 주파수 범위를 부스트하거나 감쇠시킬 수 있는 가장 일반적인 유형의 필터입니다. 컷오프 및 회전율 주파수와 마찬가지로 벨 필터는 범위 중앙에 중심 주파수를 배치합니다.
이 범위는 큐 또는 공진 매개 변수에 의해 설정 될 수 있으며,더 넓은 범위의 주파수를 포함하여 더 낮은 값과 더 좁은 범위를 포함하여 더 높은 값으로 설정할 수 있습니다. 이 범위는 이득 매개 변수로 증폭되거나 감쇠됩니다.
벨 필터는 기술적으로 극 번호를 가질 수 있지만 모든 필터가 이러한 유연성을 제공하는 것은 아닙니다. Fabfilters 프로 Q2 이퀄라이저 허용 폴란드 번호를 설정해야에서 모든 필터,Ableton 의 기본 EQ 만 허용 2 폴란드 번호 설정에 LPF 와 HPF 의(1-and4-pole). 다시,벨 필터에 극 번호는 이전 예제와 같은 기능.

노치 필터

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마지막 기본 필터 형태는 노치 필터이다. 이 필터는 주파수 스펙트럼의 주파수 범위를 줄일 수 있습니다. 다시 말하지만,노치 필터는 중심 주파수를 사용합니다. 큐와 극 번호는 다시 한 번 동일한 기능을 가지고 있습니다. 더 높은 큐 값과 매우 낮은 게인을 가진 벨 필터는 노치 필터와 유사하게 작동합니다.

앰프

앰프(기타/마이크 앰프와 같은)를 더 크게 만드는 아이디어에 익숙해 질 수 있지만,이 컨텍스트의 앰프는 단순히 신호의 레벨을 결정합니다.
그것은 종종 단순히 이득 매개 변수로 기능 할 수 있으며,또한 변조를 사용하여 사운드의 지속 시간을 조각하는 데 사용할 수 있습니다…

변조

사운드 디자인의 세계에서 보링은 최악의 결과입니다. 음색,진폭,피치 등에서 시간이 지남에 따라 소리가 더 많이 달라질 수 있습니다. 더 많은 관심을 끌 것입니다.
아니 모든 소리는 시간 기반의 변화의 톤을 요구하지만,적어도 일부는 소리가 더 유기적이고 활기찬 만드는 데 도움이 될 수 있습니다.
변조는 이러한 유형의 변이를 적용하는 가장 일반적인 방법입니다. 우리는 몇 가지 다른”제어 신호”를 사용하여 신디사이저에서 매개 변수의 움직임을 자동화 할 수있어,그 중 가장 일반적인는
이러한 제어 신호는 매개 변수에 적용 할 수 있으며 해당 매개 변수를 위치 범위(범위를 설정할 수 있음)로 이동할 수 있습니다. 이 매개 변수는 다음과 같습니다.

낮은 주파수 발진기(LFO s)

LFO 은 정확히 말 그대:오실레이터 생성 매우 낮은 주파수파입니다.
종종,이 파도는 인간의 청력의 하한 인 20 헤르츠 이하로 떨어지고 아음속 범위로 들어갑니다. 많은 신디사이저에서 사용할 수있는 일반 발진기와 유사한 반복 웨이브 셰이프의 다양한 생산하도록 설정할 수 있습니다.
신시사이저의 다른 파라미터들을 변조하는데 사용될 수 있다. 일반적으로 조정 가능한 파형 및 속도(주파수)매개 변수가 있습니다. 아래 사진이있는 혈청의 혈청은 완전히 사용자 정의 할 수있는 모양을 가지고 있습니다. ***********
1/4 음표는 1/4 음표와 동기화되므로 1/4 음표의 지속 시간 동안 왼쪽에서 오른쪽으로 웨이브 셰이프를 통해 값을 출력합니다.예를 들어,기본 사인파를 웨이브 셰이프와 2 헤르쯔의 비율로 설정할 수 있습니다. 이는 증폭기에 적용되어 느린 사인파의 움직임과 함께 신호의 진폭이 상승 및 하강 할 수 있습니다.
진폭은 사인파가 상승함에 따라 증가하고,하강함에 따라 감소하고,시작 위치로 되돌아간다. 이 상승 및 하강은 초당 두 번 발생합니다.
비브라토를 만들기 위해 오실레이터의 피치에도 적용 할 수 있습니다. 이 시나리오에서는 피치를 소량(연주 피치 위와 아래의 반음 미만)만 조절하고 4-7 헤르츠 사이에서 진동합니다.
매개 변수를 변조하는 반복 신호를 생성하기 때문에 반복 변조 패턴을 생성하는 데 가장 적합합니다. 미래베이스에 공통 흔들리는 코드 신디사이저의 생각. 이 증폭기 변조,그리고 아마도 필터 컷오프 주파수뿐만 아니라 함께 만들어집니다.

엔벨로프 생성기

그러나 때로는 반복 변조 신호가 필요하지 않습니다. 때때로 우리는 단지 특정 매개 변수의 한 번 이동을 할 수 있습니다. 이것은 봉투 발전기에 가능하다.
이 엔벨로프,다른 매개 변수를 변조하는 데 사용할 수있는 원샷 신호를 호출 무엇을 만들 수 있습니다.
봉투는 시간이 지남에 따라 여러 섹션으로 구성되며 각 섹션은 일반적으로 조정할 수 있습니다. 이 섹션은 공격 시간,감쇠 시간,서스테인 레벨 및 릴리스 시간을 나타내는 약어로 표시됩니다.
사이매틱스-감산 합성-엔벨로프

공격 시간

설정된 공격 시간에서 신호는 무음에서 최대 진폭으로 이동하며 일반적으로 밀리초(밀리초)단위로 측정됩니다.
낮은 공격 시간 값은 엔벨로프가 최대 진폭에 빠르게 도달하는 반면,높은 값은 낮은 진폭에서 높은 진폭으로 점진적으로 진입합니다.

감쇠 시간

엔벨로프가 최대 진폭에 도달하면 일정 기간 동안 낮은 수준으로 감쇄 될 수 있습니다. 봉투의 감쇠 시간 매개 변수는 신호가 낮은 수준으로 드롭하는 데 걸리는 시간(밀리)를 결정합니다.

서스테인

서스테인 레벨 파라미터는 이 하위 레벨이 무엇인지 결정하고,일반적으로 음수 데시벨 값으로 측정된다.
예를 들어-4 데시벨의 서스테인 값에서 엔벨로프는 공격 시간에 따라 무에서 최대 진폭으로 상승하고 감쇠 시간에 따라 4 데시벨을 떨어 뜨린다.
0 데시벨(엔벨로프의 최대 진폭에서 변화 없음)의 유지 값이 효과적으로 붕괴 단계를 초래하지 않는다는 것을 알 수 있습니다.

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릴리스 시간

어떤 시점에서,엔벨로프는”릴리스”로 트리거되고,신호는 서스테인 레벨에서 다시 아무것도로 떨어진다. 이 시간이 걸리는 시간(다시 밀리 초)은 릴리스 시간에 의해 결정됩니다.
엔벨로프 발생기의 가장 일반적인 용도는 시간에 따른 사운드의 진폭을 결정하는 것이고,따라서 하나는 앰프에 적용될 것이다.
음이 재생되면 엔벨로프가 트리거되어 공격 시간에 따라 진폭을 최대로 올립니다.
전체 강도에 도달 한 후,그것은 붕괴 시간에 따라 유지 수준으로 붕괴.
일단 음표가 해제되면,신호는 해제 시간에 따라 아무 것도 감소하지 않는다.
선택한 값은 소리의 특성에 큰 영향을 미칩니다. 짧은 공격 값,짧은 감퇴 값 및 유지 수준은 짧고 잘난 소리가 발생합니다.
긴 공격과 높은 서스테인 값은 패드와 같은 소리가 부풀어 오른다. 당신의 머리에 그 소리에 의도와 다이얼 값을 접근!

감산 합성의 가장 일반적인 설정

가장 기본적인 감산 합성 설정은 오실레이터가 필터로 실행 된 다음 증폭기로 구성되며 모두 직렬로 구성됩니다. 이 체인의 두 개 이상의 인스턴스가 병렬로 실행 된 다음 필터 또는 증폭기 다음에 혼합 될 수 있습니다.
변조기는 증폭기의 이득에 필터의 컷오프 주파수에 발진기의 피치에서 아무것도에 움직임을 제공하는 데 사용할 수 있습니다.
사이매틱스-감산 합성-차트 04
위의 다이어그램은 두 개의 오실레이터가 자체 필터로 실행되는 것을 보여줍니다. 이 필터의 출력은 앰프에서 혼합됩니다. 오실레이터(예:피치)또는 필터(예:차단 주파수)의 파라미터에 엔벨로프 발생기 또는 엔벨로프 발생기를 적용할 수 있습니다.
엔벨로프 발생기를 앰프의 레벨에 적용하여 시간에 따른 사운드의 형상을 제어한다.

결론

분명히 감산 합성을 사용하는 더 복잡한 방법이 있습니다. 첨가제 합성,에프엠 합성,세분화 된 합성 등과 같은 다른 합성 방법도 있습니다.
그러나 대부분의 합성은 주파수 내용,진폭 및 변조에 이르며,이 모든 것은 이러한 간단한 감산 방법으로 접근 할 수 있습니다. 이러한 개념의 좋은 핸들을 얻고 의도적으로 사용할 수있는 능력을 개발하는 것은 사운드 디자이너로 실력을 향상에 큰 단계입니다.
어떤 정보가 도움이 되었습니까? 당신은 질문이 있습니까?

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