Syntese-genererer og kombinerer bølgeformer for å produsere komplekse lyder – kan virke som et fjell å klatre for tidlige produsenter og nye lyddesignere.
Ukjente termer, ukjente konsepter og en rekke vage knotter, brytere og grafer—hvor begynner du?
disse følelsene er helt normale å ha, men syntese trenger ikke å være så overveldende å dykke inn i.
ved å bryte hvert konsept ned i trinn, kan nye produsenter og lyddesignere forstå syntesekonsepter helhetlig og åpne seg for muligheter for videre vekst.
Og det er akkurat det vi skal gjøre i denne artikkelen!
Vi skal fokusere mest på grunnleggende om subtraktiv syntese. Dette er en av de mer grunnleggende typer syntese og innebærer å ta bort frekvenser før kombinere bølgeformer. Vi går over verktøyene vi bruker til å gjøre dette og deres søknad.
I vår utforskning av subtraktiv syntese, vil vi også diskutere ideer som overfører til alle grener av syntese. La oss hoppe inn i det!

Signalflyt I Syntese

det viktigste konseptet å forstå når man nærmer seg syntese (og potensielt produksjon generelt) er signalflyt.
dette er banen som et signal (lyd) tar fra kilden til utgangen. Med denne konteksten vil det være mye lettere å forstå signalstrømmen i subtraktiv syntese.
Subtraktiv syntese består av ulike komponenter som interagerer med hverandre. Vi kommer snart til komponentene og deres funksjoner, men det er viktig å først forstå hvordan signalet beveger seg fra en komponent til den neste.
i synteserammen genererer noe et innledende signal, som deretter behandles av forskjellige komponenter i synthesizeren. Hver av disse komponentene har sin egen jobb og kan brukes til å endre signalet som lyddesigneren ønsker.
Merk at disse komponentene i en synthesizer ligner pluginene du vil sette inn på en kanal i DAW. På en kanal går lyden inn i signalkjeden og beveger seg gjennom plugins underveis, blir trinnvis behandlet til den når utgangen.
et signal kan vanligvis strømme gjennom disse syntesekomponentene på to måter, i serie eller parallelt.
Cymatics-Subtraktiv Syntese-Flytdiagram 03
i diagrammet ovenfor genereres signal i Blokk 1 (dette kan være en oscillator), deretter sendt Til Blokk 2 (dette kan være et filter), Deretter Til Blokk 3 (dette kan være en forsterker), og Deretter Til Blokk 4 (dette kan være utgangen).
fordi signalet beveger seg lineært fra Blokk 1 Til Blokk 2 Til Blokk 3 Til Blokk 4, sier vi at disse komponentene er ordnet «i serie».
Cymatics-Subtraktiv Syntese-Flytdiagram 02
i dette diagrammet begynner signalet igjen ved kilden, Blokk 1. Den splitter og reiser en Gang Til Blokk 2 og igjen separat Til Blokk 3. I dette eksemplet Kan Både Blokk 2 og 3 være filtre. Signal avslutter disse filtrene og blandes igjen Ved Blokk 4, utgangen.

Merk at Hvis Blokk 2 og 3 er satt til å ha forskjellige parametere, vil dette høres annerledes ut i forhold til forrige eksempel.
Vi sier At Blokkene 2 og 3 er arrangert «parallelt».

Syntese komponenter

Nå som vi forstår måtene et signal kan bevege seg gjennom en synthesizer, la oss ta en titt på noen komponenter som vi implementerer subtraktiv syntese. Vi har faktisk nevnt de tre viktigste allerede: oscillatorer, filtre og forsterkere.

Oscillatorer

en oscillator fungerer som en kilde, genererer og sender ut en gjentatt bølgeform. På de fleste synthesizere vil denne oscillatoren ha:

    • en justerbar frekvens / tonehøyde (målt i Hz / musikalsk notat henholdsvis)

    • en waveshape (sinus, trekant, firkant, sawtooth, etc.)

    • en amplitude (målt i dB eller en prosentandel med 0% stille og 100% er fullt nivå)

Oscillatorer i synthesizere-spesielt programvare synthesizere-vil vanligvis svare PÅ MIDI-inngang fra et keyboard eller MIDI-kontroller og justere banen tilsvarende.
Mange «myke synther» (software synthesizere) tillater også en oscillator å bli transponert av halvton og cent trinn.
for eksempel kan en oscillator tonehøyde settes til + 5 halvtoner, og å legge Inn En C PÅ EN MIDI-kontroller vil resultere i At En F blir spilt av oscillatoren.
Du kan se at I denne oscillator her, På Native Instrument Massive:
Cymatics-Subtraktiv Syntese-Massive 01
Oscillatorer i De fleste synthesizere har muligheten til å sende ut ulike waveshapes.
disse figurene gjentar hver sin bølgeform, og hver har sitt eget klang-og frekvensinnhold. De vanlige waveshapes som du sannsynligvis vil finne er avbildet nedenfor, tatt fra en oscillator I Xfers Serum:
Cymatics-Subtraktiv Syntese-Serum 01
Mange myke synther vil inkludere en amplitude eller nivåparameter for en oscillator. Dette ligner på en forsterker, som vi kommer til kort tid.
amplitudeparameteren styrer volumet av signalet som forlater oscillatordelen av synthesizeren. Legg merke til at Både Massive Og Serum har en amplitude eller nivå parameter i sine respektive oscillator seksjoner:
 Cymatics-Subtraktiv Syntese-Massiv 02
Cymatics-Subtraktiv Syntese-Serum 02
oscillatoren er den vanligste komponenten i begynnelsen av en subtraktiv syntese patch. Vi får se hvordan det er integrert med de andre komponentene senere.

Filtre

Frekvensmessig, de fleste pitched lydsignaler (som kan defineres av en musikknote) består av to komponenter:

    • en grunnleggende frekvens (plassert ved den musikalske notatet)

    • og en rekke harmoniske, eller tilhørende overtoner over grunnfrekvensen

Lyd i naturen er forårsaket av bevegelse av luftmolekyler i en bølgelignende bevegelse, og den raske refleksjonen av disse bølgene av overflatene inne i et instrument forårsaker at disse ekstra harmoniene blir opprettet.

lydens harmoniske innhold bestemmer dens karakteristiske klang. Piano og gitar, for eksempel, har ulike sortimenter av harmoniske, så høres annerledes selv når du spiller det samme notatet.
Subtraktiv syntese er forskjellig fra andre syntesemetoder i den forstand at lyddesigneren fokuserer på å fjerne harmonisk innhold fra en lyd, og dette gjøres ofte ved hjelp av et filter. Disse filtrene kommer ofte etter oscillatorer i en subtraktiv syntesekjede.
hvis du er kjent med hvordan EN EQ fungerer, er et filter bare et annet navn for et band på EN EQ. Disse bandene kan brukes til å øke eller dempe (redusere) nivået av visse frekvensområder i en lyd.
Øke og kutte, filtre er den beste måten å forme harmonisk innholdet i en lyd.
de vanligste filterformene er high-pass / low-cut og low-pass / high-cut filtre (HPF / LPF), lav hylle og høy hylle filtre, bell filtre og hakk filtre.

High-pass / Low-cut

 Cymatics-Subtraktiv Syntese-Fabfilter 01
et high-pass / low-cut filter brukes til å dempe og kutte ut harmonisk innhold under en viss frekvens. Denne frekvensen kalles cutoff-frekvensen, og er vanligvis justerbar i filtrene som finnes på synthesizere. Vi bruker FabFilter ‘ S Pro Q 2 til en demonstrasjon.
disse filtrene har også En q-eller resonansparameter. Øke dette vil øke signal på og umiddelbart rundt cutoff frekvens.
Til Slutt har HPF en tendens til å ha et polnummer. Denne parameteren bestemmer hvor bratt filteret faller av til venstre for cutoff-frekvensen.
Vanlige pole tall er 1-4, og måle hvor mange trinn på 6 dB et filter demper signalet per oktav. Enkelt sagt, et 1-polet filter vil dempe signal 6 dB i løpet av en oktav, et 2-polet filter vil dempe 12 dB, en 3-polet 18 dB og en 4-polet 24 dB.
det er viktig å merke seg at «high pass «og» low cut » er to navn for det samme. Filteret tillater høye frekvenser å» passere » gjennom, eller det kutter ut de lavere frekvensene. Det er bare et spørsmål om perspektiv.

Low-pass / high-cut

Cymatics-Subtraktiv Syntese-Fabfilter 02
Low-pass / high-cut filtre er svært like, men forekommer på motsatt side av frekvensspekteret. De kan dempe og kutte ut harmonisk innhold over en angitt cutoff frekvens. Q / resonans og pole tall fungerer på nøyaktig samme måte for disse filtrene som FOR HPF.

Lav hylle & høy hylle filtre

Cymatics-Subtraktiv Syntese-Fabfilter 03
Hylle filtre ligner pass / cut filtre, men varierer i et par måter. De har en lignende parameter til en cutoff frekvens kalt en omsetning frekvens, som fungerer mer eller mindre på samme måte. Q og pole nummer påvirker hyllefiltre på samme måte som pass / cut-filtre.
hyllefiltre har imidlertid også en justerbar forsterkningsparameter. Dermed kan de brukes til å enten øke eller dempe frekvenser, og skape En S-form der filterplatene (i motsetning til et pass / cut filter). Bruke hylle filtre for å dempe frekvenser er derfor litt mykere enn full-out HPF eller LPF.

Bell filtre

Cymatics-Subtraktiv Syntese-Fabfilter 04
Dette er den vanligste typen filter, i stand til å øke eller dempe et sett spekter av frekvenser i et signal. I likhet med cutoff og omsetningsfrekvenser har bellfiltre en senterfrekvens plassert i midten av området.
dette området kan angis Av q-eller resonansparameteren, med lavere verdier, inkludert et bredere frekvensområde og høyere verdier, inkludert et smalere område. Området er enten forsterket eller dempet med en gevinstparameter.
Bell filtre kan teknisk ha pole tall også, men ikke alle filtre tilbyr denne fleksibiliteten. FabFilter ‘S Pro Q 2 equalizer lar pole nummer angis på alle filtre, Ableton’ s native EQ tillater bare 2 pole antall innstillinger PÅ LPF ‘ s OG HPF ‘s (1 – og 4-polet). Igjen, pole tall på bell filtre fungerer på samme måte som med de forrige eksemplene.

Notch filters

 Cymatics-Subtraktiv Syntese-Fabfilter 05
den siste grunnleggende filterformen er et notch filter. Disse filtrene kan kutte ut en rekke frekvenser hvor som helst i frekvensspekteret. Igjen bruker hakkfiltre en senterfrekvens. Q og pol nummer igjen har de samme funksjonene. Merk at et klokkefilter med høyere q-verdi og svært lav gevinst vil fungere på samme måte som et hakkfilter.

Forsterkere

mens du kan være vant til ideen om en forsterker som gjør noe høyere (som en gitar/mikrofonforsterker), bestemmer en forsterker i denne sammenheng bare signalnivået.
Det kan ofte bare fungere som en gevinst parameter, og kan også brukes til å forme varigheten av en lyd ved hjelp av modulering…

Modulering

i verden av lyddesign er kjedelig det verste mulige resultatet. Jo mer en lyd kan variere over tid i timbre, amplitude, tonehøyde, etc. jo mer oppmerksomhet det vil trekke.
Ikke hver lyd krever massevis av tidsbasert variasjon, men i det minste kan noen bidra til å gjøre en lyd mer organisk og livlig.
Modulering er den vanligste måten å bruke disse variantene på. Vi kan automatisere bevegelsen av en parameter i en synthesizer ved hjelp av noen forskjellige «kontrollsignaler», hvorav DE vanligste ER LFO og envelope generatorer.
disse kontrollsignalene kan brukes på en parameter og flytte parameteren gjennom en rekke posisjoner(området kan settes). Parameteren vil følge formen PÅ LFO-eller konvoluttgeneratoren.

Lavfrekvente Oscillatorer(LFO)

LFO er akkurat hva de høres ut som: oscillatorer genererer svært lavfrekvente bølger.
ofte faller disse bølgene under 20 Hz-den nedre grensen for menneskelig hørsel – og går inn i det subsoniske området. LFO ‘ s kan settes til å produsere en rekke gjentatte waveshapes, lik den normale oscillatorer tilgjengelig i mange synthesizere.

DISSE LFO kan brukes til å modulere andre parametere i en synthesizer. De vil generelt ha justerbare waveshape og rate (frekvens) parametere. Serums LFO, bildet nedenfor, har en helt tilpassbar form. Som de fleste LFO, det tilbyr også priser som er synkronisert til en rytmisk verdi, knyttet til tempo.
denne LFO er synkronisert til en kvart notat, SÅ LFO-utgangsverdiene gjennom waveshape fra venstre til høyre over varigheten av en kvart notat.
Cymatics-Subtraktiv Syntese-LFO
for eksempel kan EN LFO settes til å ha en grunnleggende sinusbølge som waveshape og en hastighet på 2 Hz. Dette kan påføres forsterkeren, slik at signalets amplitude stiger og faller med bevegelsen av den langsomme sinusbølgen.
amplituden vil øke når sinusbølgen stiger, reduseres når den faller, og går tilbake til startposisjonen. SIDEN LFO er satt til en hastighet på 2 Hz, vil denne stigningen og fallet skje to ganger per sekund.
En LFO kan også brukes på banen til en oscillator for å skape vibrato. I dette scenariet vil LFO bare modulere banen en liten mengde (mindre enn en halvton over og under den spilte banen) og svinge et sted mellom 4-7 Hz.
FORDI LFO lager et gjentatt signal som modulerer en parameter, brukes DE best til å lage et gjentatt modulasjonsmønster. Tenk på wobbling akkord synths felles for fremtidig bass. Disse er opprettet med EN LFO modulerende forsterkeren, og kanskje et filter cutoff frekvens også.

Konvoluttgeneratorer

Men noen ganger er et gjentatt modulasjonssignal ikke det som trengs. Noen ganger vil vi bare ha en engangsbevegelse av en bestemt parameter. Dette er mulig med en konvoluttgenerator.
disse lager det som kalles en konvolutt, et one-shot signal som kan brukes til å modulere en annen parameter.
en konvolutt består av flere seksjoner over tid, som hver kan vanligvis justeres. Disse seksjonene er representert med akronymet «ADSR», står for attack time, decay time, sustain level, og release time.
Cymatics-Subtraktiv Syntese-Konvolutt

Angrepstid

i innstilt angrepstid går signalet fra stillhet til full amplitude, vanligvis målt i millisekunder (ms).
Lavere angrepstidsverdier vil resultere i at konvolutten når full amplitude raskt, mens høyere verdier vil føre til en gradvis rampe fra lav til høy amplitude.

Forfallstid

Når en konvolutt når maksimal amplitude, kan den deretter forfalle ned til et lavere nivå over en tidsperiode. Forfallstidsparameteren til en konvolutt bestemmer hvor lenge (i ms) signalet tar å falle til dette lavere nivået.

Sustain

sustain level-parameteren bestemmer hva dette lavere nivået er, og måles vanligvis i negative dB-verdier.

ved en sustain-verdi på -4 dB for eksempel vil konvolutten stige fra ingenting til full amplitude i henhold til angrepstiden og deretter slippe 4 dB i henhold til forfallstiden.
Legg merke til at en sustain-verdi på 0 dB (ingen endring fra konvoluttens maksimale amplitude) effektivt resulterer i ingen forfallstrinn.

ønsker du å lære musikkproduksjon raskere enn noensinne? – Klikk her

Release time

på et tidspunkt utløses konvolutten til «release», og signalet faller fra sustain-nivået til ingenting igjen. Tiden som dette tar (igjen i ms) bestemmes av utgivelsestiden.
den vanligste bruken av envelope generatorer er å bestemme amplituden til en lyd over tid, og dermed ville man bli brukt på en forsterker.
når et notat spilles, utløses konvolutten og øker amplituden til et maksimum i henhold til angrepstiden.
etter å ha nådd full styrke, henfaller den til sustain-nivået i henhold til forfallstiden.
når notatet er utgitt, reduseres signalet til ingenting i henhold til utgivelsestiden.
Merk at verdiene du velger, har stor innvirkning på karakteren til en lyd. Kort angrep verdier, kort forfall verdier, og en sustain nivå av-inf dB vil resultere i kort, modige lyder.
Lange angrep og høyere sustain verdier resultere i hevelse pad – lignende lyder. Tilnærming ADSR verdier med hensikt og ringe i at lyden i hodet ditt!

Mest vanlige oppsett i subtraktiv syntese

det mest grunnleggende subtraktive synteseoppsettet vil bestå av en oscillator som kjører inn i et filter og deretter en forsterker, alt i serie. To eller flere forekomster av denne kjeden kan kjøre parallelt, og deretter blandes etter filtre eller forsterkere.
Modulatorer kan deretter brukes til å gi bevegelse til alt fra oscillator tonehøyde til filterets cutoff frekvens til forsterkerens gevinst.
 Cymatics-Subtraktiv Syntese-Diagram 04
diagrammet over viser to oscillatorer som kjører inn i sine egne filtre. Utgangene fra disse filtrene blandes ved forsterkeren. LFOs eller konvolutt generatorer kan brukes på parametere på oscillatorer (f. eks pitch) eller filtre (f.eks cutoff frekvens).
en konvoluttgenerator påføres forsterkerens nivå for å kontrollere lydens form over tid.

Konklusjon

Det Er Åpenbart mer kompliserte måter å bruke subtraktiv syntese på. Det finnes også andre syntesemetoder som additiv syntese, FM-syntese, granulær syntese og mer som slår ut forskjellige resultater.
men et stort flertall av syntese kommer ned til frekvensinnhold, amplitude og modulering, som alle kan nærmer seg med disse enkle subtraktive metodene. Å få et godt håndtak av disse konseptene og utvikle evnen til å bruke dem målrettet er et stort skritt for å forbedre dine ferdigheter som lyddesigner.
hvilken informasjon var nyttig? Har du spørsmål?

Legg igjen en kommentar

Din e-postadresse vil ikke bli publisert.