synteza—generowanie i łączenie przebiegów w celu uzyskania złożonych dźwięków—może wydawać się dość górą do wspinaczki dla wczesnych producentów i nowych projektantów dźwięku.
nieznane terminy, nieznane pojęcia i szereg niejasnych gałek, przełączników i wykresów-od czego zacząć?
te uczucia są zupełnie normalne, ale synteza nie musi być tak przytłaczająca, żeby się w nie zanurzyć.
dzieląc każdą koncepcję na etapy, nowi producenci i projektanci dźwięku mogą szerzej zrozumieć koncepcje syntezy, otwierając się na możliwości dalszego rozwoju.
i dokładnie to zrobimy w tym artykule!
skupimy się głównie na podstawach syntezy subtraktywnej. Jest to jeden z bardziej podstawowych rodzajów syntezy i polega na odebraniu częstotliwości przed połączeniem przebiegów. Omówimy narzędzia, których używamy do tego celu i ich zastosowanie.
w naszej eksploracji syntezy subtraktywnej omówimy również idee, które przenoszą się na wszystkie gałęzie syntezy. Do dzieła!

przepływ sygnału w syntezie

najważniejszą koncepcją do zrozumienia przy zbliżaniu się do syntezy (i potencjalnie do produkcji w ogóle) jest przepływ sygnału.
jest to ścieżka, którą sygnał (dźwięk) zabiera ze źródła do wyjścia. W tym kontekście zrozumienie przepływu sygnału w syntezie subtraktywnej będzie znacznie łatwiejsze.
synteza Subtraktywna składa się z różnych składników, które oddziałują ze sobą. Wkrótce przejdziemy do komponentów i ich funkcji, ale ważne jest, aby najpierw zrozumieć, jak sygnał przechodzi z jednego komponentu do drugiego.
w ramach syntezy coś generuje sygnał początkowy, który następnie jest przetwarzany przez różne komponenty w syntezatorze. Każdy z tych komponentów ma swoje własne zadanie i może być użyty do zmiany sygnału, zgodnie z życzeniem projektanta dźwięku.
zauważ, że te komponenty w syntezatorze są podobne do wtyczek, które wstawisz na kanale w swoim DAW. Na kanale dźwięk wchodzi do łańcucha sygnałowego i przechodzi przez wtyczki po drodze, jest stopniowo przetwarzany, aż dotrze do wyjścia.
sygnał może generalnie przepływać przez te składniki syntezy na dwa sposoby, szeregowo lub równolegle.
Cymatics-Subtractive Synthesis-Flow Chart 03
na powyższym wykresie sygnał jest generowany w bloku 1 (może to być oscylator), następnie wysyłany do bloku 2 (może to być filtr), następnie do bloku 3 (może to być wzmacniacz), a następnie do bloku 4 (może to być wyjście).
ponieważ sygnał przemieszcza się liniowo od bloku 1 do bloku 2 do bloku 3 do bloku 4, mówimy, że te komponenty są ułożone „szeregowo”.
Cymatics-Subtractive Synthesis-Flow Chart 02
na tym diagramie sygnał ponownie zaczyna się u źródła, Blok 1. Następnie dzieli się i podróżuje raz do bloku 2 i ponownie oddzielnie do bloku 3. W tym przykładzie zarówno Blok 2, jak i 3 mogą być filtrami. Sygnał wychodzi z tych filtrów i jest ponownie mieszany w bloku 4, wyjściu.

zauważ, że jeśli bloki 2 i 3 mają inne parametry, będzie to brzmiało inaczej niż w poprzednim przykładzie.
mówimy, że bloki 2 i 3 są ułożone „równolegle”.

komponenty syntezy

teraz, gdy rozumiemy, w jaki sposób sygnał może poruszać się przez syntezator, przyjrzyjmy się niektórym komponentom, które implementujemy syntezę subtraktywną. Wspominaliśmy już o trzech głównych: oscylatorach, filtrach i wzmacniaczach.

oscylatory

oscylator działa jako źródło, generując i wyprowadzając powtarzający się przebieg. Na większości syntezatorów oscylator ten będzie miał:

    • regulowana częstotliwość / wysokość (mierzona odpowiednio w Hz / nucie muzycznej)

    • waveshape (sinus, trójkąt, kwadrat, piłokształtne itp.)

    • Amplituda (mierzona w dB lub procentach, przy czym 0% jest ciche, a 100% jest pełne)

oscylatory w syntezatorach-zwłaszcza syntezatory programowe-na ogół reagują na wejście MIDI z klawiatury lub kontrolera MIDI i odpowiednio dostosowują wysokość dźwięku.
wiele „miękkich syntezatorów” (syntezatorów programowych) pozwala również na transponowanie oscylatora przez przyrost półtonów i centów.
na przykład, wysokość oscylatora może być ustawiona na +5 półtonów, a wprowadzenie C na kontrolerze MIDI spowoduje, że oscylator będzie odtwarzał F.
widać, że w tym oscylatorze tutaj, na natywnym instrumencie Massive:
Cymatics-Subtractive Synthesis-Massive 01
oscylatory w większości syntezatorów mają zdolność do generowania różnych kształtów fal.
każdy z tych kształtów powtarza inny przebieg, a każdy ma własną barwę i zawartość częstotliwości. Typowe kształty fal, które prawdopodobnie znajdziesz, są przedstawione poniżej, zaczerpnięte z oscylatora w surowicy Xfera:
Cymatics-Subtractive Synthesis-Serum 01
wiele miękkich syntezatorów będzie zawierało parametr amplitudy lub poziomu dla oscylatora. Podobnie jest ze wzmacniaczem, do którego wkrótce dojdziemy.
parametr amplitudy kontroluje głośność sygnału opuszczającego sekcję oscylatora syntezatora. Zauważ, że zarówno Massive, jak i Serum mają parametr amplitudy lub poziomu w odpowiednich sekcjach oscylatorów:
 Cymatics-Subtractive Synthesis-Massive 02
Cymatyka-synteza Subtraktywna-Serum 02
oscylator jest najczęściej występującym składnikiem na początku syntezy subtraktywnej. Zobaczymy, jak to jest zintegrowane z innymi komponentami później.

filtry

pod względem częstotliwości, większość sygnałów dźwiękowych (które można określić nutą muzyczną) składa się z dwóch komponentów:

    • podstawową częstotliwość (znajdującą się przy tej nucie muzycznej)

    • oraz szereg harmonicznych, czyli towarzyszących im wydźwięków powyżej częstotliwości podstawowej

dźwięk w przyrodzie jest spowodowany ruchem cząsteczek powietrza w ruchu falowym, a szybkie odbicie tych fal od powierzchni wewnątrz instrumentu powoduje powstanie tych dodatkowych harmonicznych.

zawartość harmoniczna dźwięku decyduje o jego charakterystycznej barwie. Fortepian i gitara, na przykład, mają różne asortymenty harmonicznych, więc brzmi inaczej, nawet podczas grania tej samej nuty.
synteza Subtraktywna różni się od innych metod syntezy w tym sensie, że projektant dźwięku koncentruje się na usuwaniu treści harmonicznych z dźwięku, a często odbywa się to za pomocą filtra. Filtry te często pochodzą od oscylatorów w łańcuchu syntezy subtraktywnej.
jeśli wiesz, jak działa korektor, filtr jest po prostu inną nazwą pasma na korektorze. Pasma te mogą być używane do zwiększania lub tłumienia (zmniejszania) poziomu określonych zakresów częstotliwości w dźwięku.
wzmocnienie i cięcie, filtry są najlepszym sposobem na rzeźbienie harmonicznej zawartości dźwięku.
najczęstszymi kształtami filtrów są filtry górnoprzepustowe / dolnoprzepustowe i dolnoprzepustowe / wysokoprzepustowe (HPF / LPF), filtry dolnoprzepustowe i wysokoprzepustowe, filtry dzwonkowe i filtry wyciskowe.

High-pass / Low-cut

Cymatics-Subtractive Synthesis-Fabfilter 01
filtr high-pass / low-cut służy do tłumienia i wyciszania zawartości harmonicznej poniżej określonej częstotliwości. Częstotliwość ta nazywana jest częstotliwością odcięcia i jest zwykle regulowana w filtrach znajdujących się na syntezatorach. Używamy PRO Q 2 Fabfiltera do demonstracji.
filtry te mają również parametr Q lub rezonansu. Zwiększenie to zwiększy sygnał na i bezpośrednio wokół częstotliwości odcięcia.
wreszcie, HPF mają zwykle numer bieguna. Ten parametr określa, jak stromo filtr opada na lewo od częstotliwości odcięcia.
wspólne liczby biegunów wynoszą 1-4 i mierzą, ile przyrostów 6 dB filtr tłumi sygnał na oktawę. Mówiąc prościej, 1-BIEGUNOWY filtr tłumi sygnał 6 dB w ciągu oktawy, 2-biegunowy filtr tłumi 12 dB, 3-BIEGUNOWY 18 dB, a 4-BIEGUNOWY 24 dB.
warto zauważyć, że” high pass „i” low cut ” to dwie nazwy na to samo. Filtr pozwala na „przejście” wysokich częstotliwości lub odcina niższe częstotliwości. To tylko kwestia perspektywy.

filtry dolnoprzepustowe / wysokoprzepustowe

Cymatics-Subtractive Synthesis-Fabfilter 02
filtry dolnoprzepustowe / wysokoprzepustowe są bardzo podobne, ale występują po przeciwnej stronie widma częstotliwości. Mogą tłumić i wyciąć zawartość harmoniczną powyżej ustawionej częstotliwości odcięcia. Q / rezonans i numery biegunów działają dokładnie w ten sam sposób dla tych filtrów, co dla filtrów HPF.

filtry o niskiej półce & filtry o wysokiej półce

Cymatics-Subtractive Synthesis-Fabfilter 03
filtry półkowe są podobne do filtrów pass / cut, ale różnią się na kilka sposobów. Mają one podobny parametr do częstotliwości odcięcia zwanej częstotliwością obrotu, która funkcjonuje mniej więcej w ten sam sposób. Q i numer bieguna wpływają na filtry półkowe podobnie jak filtry pass / cut.

jednak filtry półkowe mają również regulowany parametr wzmocnienia. W ten sposób mogą być używane do wzmocnienia lub tłumienia częstotliwości, tworząc kształt S, w którym płyta filtra (w przeciwieństwie do filtra przelotowego / odcinającego). Użycie filtrów półkowych do tłumienia częstotliwości jest więc nieco bardziej miękkie niż pełnowymiarowe filtry HPF lub LPF.

filtry Bell

Cymatics-Subtractive Synthesis-Fabfilter 04
są to najczęstsze typy filtrów, zdolne do zwiększania lub tłumienia zadanego zakresu częstotliwości w sygnale. Podobnie jak częstotliwości odcięcia i obrotu, filtry dzwonkowe mają częstotliwość środkową umieszczoną w środku zakresu.
zakres ten można ustawić za pomocą parametru Q lub rezonansu, przy niższych wartościach obejmujących szerszy zakres częstotliwości i wyższych wartościach, w tym węższy zakres. Zakres jest albo wzmocniony, albo atenuowany parametrem wzmocnienia.
filtry dzwonkowe mogą mieć również numery biegunów, ale nie wszystkie filtry oferują taką elastyczność. Korektor FabFilter Pro Q 2 pozwala na ustawienie numeru bieguna we wszystkich filtrach, a natywny korektor Ableton pozwala tylko na ustawienie numeru bieguna 2 w filtrach LPF i HPF (1 – i 4-biegunowych). Ponownie, numery biegunów na filtrach dzwonkowych działają tak samo jak w poprzednich przykładach.

filtry Notch

Cymatics-Subtractive Synthesis-Fabfilter 05
ostatnim podstawowym kształtem filtra jest filtr notch. Filtry te mogą wyciąć zakres częstotliwości w dowolnym miejscu widma częstotliwości. Ponownie, filtry wycięcia wykorzystują częstotliwość środkową. Q i numer bieguna po raz kolejny mają te same funkcje. Zauważ, że filtr dzwonkowy o wyższej wartości Q i bardzo niskim wzmocnieniu będzie działał podobnie do filtra wycięcia.

Wzmacniacze

chociaż można się przyzwyczaić do idei wzmacniacza, który robi coś głośniejszego (jak wzmacniacz gitarowy/mikrofonowy), wzmacniacz w tym kontekście po prostu określa poziom sygnału.
często może po prostu funkcjonować jako parametr wzmocnienia, a także może być używany do rzeźbienia czasu trwania dźwięku za pomocą modulacji…

Modulacja

w świecie projektowania dźwięku nudność jest najgorszym możliwym wynikiem. Tym bardziej dźwięk może się zmieniać w czasie pod względem barwy, amplitudy, tonu itp. im więcej uwagi przyciągnie.
nie każdy dźwięk wymaga Tony zmienności opartej na czasie, ale przynajmniej niektóre mogą pomóc w uczynieniu dźwięku bardziej organicznym i żywym.
Modulacja jest najczęstszym sposobem stosowania tych rodzajów zmienności. Jesteśmy w stanie zautomatyzować ruch parametru w syntezatorze za pomocą kilku różnych „sygnałów sterujących”, z których najczęściej są generatory LFO i obwiedni.

te sygnały sterujące można zastosować do parametru i przesunąć wspomniany parametr przez zakres pozycji (zakres można ustawić). Parametr będzie odpowiadał kształtowi LFO lub generatora obwiedni.

oscylatory niskiej częstotliwości (LFO)

oscylatory LFO są dokładnie tym, jak brzmią: oscylatorami generującymi fale o bardzo niskiej częstotliwości.
często fale te spadają poniżej 20 Hz – dolnej granicy ludzkiego słuchu-i wchodzą w zakres poddźwiękowy. LFO można ustawić tak, aby produkować różne powtarzające się kształty fal, podobne do normalnych oscylatorów dostępnych w wielu syntezatorach.
te LFO mogą być używane do modulowania innych parametrów w syntezatorze. Zasadniczo będą one miały regulowane parametry kształtu fali i szybkości (częstotliwości). LFO Serum, na zdjęciu poniżej, ma całkowicie konfigurowalny kształt. Podobnie jak większość LFO, oferuje również stawki, które są zsynchronizowane z wartością rytmiczną, związaną z tempem.
to LFO jest zsynchronizowane z ćwierćnutą, więc wartości wyjściowe LFO przez waveshape od lewej do prawej w czasie trwania jednej ćwierćnuty.
Cymatics-Subtractive Synthesis-LFO
na przykład, LFO może być ustawione na podstawową sinusoidę jako kształt fali i szybkość 2 Hz. Można to zastosować do wzmacniacza, powodując wzrost i spadek amplitudy sygnału wraz z ruchem wolnej fali sinusoidalnej.
Amplituda wzrośnie wraz ze wzrostem fali sinusoidalnej, zmniejszy się wraz z opadnięciem i powróci do pozycji wyjściowej. Ponieważ LFO jest ustawione na szybkość 2 Hz, ten wzrost i spadek nastąpi dwa razy na sekundę.
LFO można również zastosować do skoku oscylatora, aby utworzyć vibrato. W tym scenariuszu LFO modulowałoby tylko niewielką ilość tonu (mniej niż półton powyżej i poniżej odtwarzanego tonu) i oscylowało gdzieś pomiędzy 4-7 Hz.
ponieważ LFO tworzą powtarzający się sygnał, który moduluje parametr, najlepiej są one używane do tworzenia powtarzającego się wzorca modulacji. Pomyśl o chwiejących się syntezatorach akordowych wspólnych dla przyszłego basu. Są one tworzone z modulującym wzmacniaczem LFO, a być może z filtrem odcięcia częstotliwości.

ale czasami powtarzający się sygnał modulacji nie jest potrzebny. Czasami chcemy tylko jednorazowego ruchu określonego parametru. Jest to możliwe z generatorem obwiedni.
tworzą one tzw. kopertę, sygnał jednorazowy, który może być użyty do modulacji innego parametru.
koperta składa się z kilku sekcji w czasie, z których każda może być Zwykle regulowana. Sekcje te są reprezentowane akronimem „ADSR”, oznaczającym czas ataku, czas rozpadu, poziom podtrzymania i czas uwolnienia.

Cymatics-Subtractive Synthesis-Envelope

Attack time

w zadanym czasie ataku sygnał przechodzi z ciszy do pełnej amplitudy, Zwykle mierzonej w milisekundach (ms).
niższe wartości czasu ataku spowodują szybkie osiągnięcie pełnej amplitudy, podczas gdy wyższe wartości spowodują stopniową rampę od niskiej do wysokiej amplitudy.

czas rozpadu

gdy koperta osiągnie maksymalną amplitudę, może następnie rozpadać się na niższy poziom w pewnym okresie czasu. Parametr czasu zaniku obwiedni określa, jak długo (w ms) sygnał musi spaść do tego niższego poziomu.

Sustain

parametr sustain level określa, czym jest ten niższy poziom i jest zwykle mierzony w ujemnych wartościach dB.
przy wartości podtrzymania na przykład -4 dB, koperta wzrośnie z niczego do pełnej amplitudy zgodnie z czasem ataku, a następnie spadnie o 4 dB zgodnie z czasem rozpadu.
zauważ, że wartość podtrzymania wynosząca 0 dB (bez zmian w stosunku do maksymalnej amplitudy obwiedni) w efekcie nie powoduje fazy rozpadu.

chcesz uczyć się produkcji muzycznej szybciej niż kiedykolwiek? – Kliknij tutaj

czas zwalniania

w pewnym momencie Obwiednia jest wyzwalana na „zwolnienie”, a sygnał spada z poziomu podtrzymania do zera. Czas, jaki to zajmuje (ponownie w ms), zależy od czasu zwolnienia.
najczęstszym zastosowaniem generatorów obwiedniowych jest wyznaczanie amplitudy dźwięku w czasie, a zatem można by je zastosować do wzmacniacza.
kiedy nuta jest odtwarzana, koperta jest wyzwalana i podnosi amplitudę do maksimum w zależności od czasu ataku.
po osiągnięciu pełnej siły rozpada się do poziomu podtrzymania zgodnie z czasem rozpadu.
po zwolnieniu nuty sygnał zmniejsza się do zera w zależności od czasu zwolnienia.
zauważ, że wybrane wartości mają ogromny wpływ na charakter dźwięku. Krótkie wartości ataku, krótkie wartości zaniku i poziom podtrzymania-INF dB spowodują krótkie, odważne Dźwięki.
długie ataki i wyższe wartości sustain powodują obrzęk dźwięków przypominających pad. Zbliżaj się do wartości ADSR z intencją i wybierz ten dźwięk w swojej głowie!

najczęstsza konfiguracja w syntezie subtraktywnej

najbardziej podstawowa konfiguracja syntezy subtraktywnej składa się z oscylatora biegnącego do filtra, a następnie wzmacniacza, wszystko w serii. Dwa lub więcej wystąpień tego łańcucha mogło przebiegać równolegle, a następnie być mieszane za filtrami lub wzmacniaczami.
modulatory mogą być następnie używane do zapewnienia ruchu do wszystkiego, od skoku oscylatora do częstotliwości odcięcia filtra do wzmocnienia wzmacniacza.
Cymatics-Subtractive Synthesis-Chart 04
powyższy diagram pokazuje dwa oscylatory działające w ich własnych filtrach. Wyjścia z tych filtrów są miksowane we wzmacniaczu. LFOs lub generatory obwiedni mogą być stosowane do parametrów na oscylatorach (np. pitch) lub filtrach (np. częstotliwość odcięcia).
generator obwiedni jest nakładany na poziom wzmacniacza, aby kontrolować kształt dźwięku w czasie.

podsumowanie

oczywiście istnieją bardziej skomplikowane sposoby wykorzystania syntezy subtraktywnej. Istnieją również inne metody syntezy, takie jak synteza addytywna, synteza FM, synteza granulowana i inne, które generują różne wyniki.
ale znaczna większość syntezy sprowadza się do zawartości częstotliwości, amplitudy i modulacji, z których wszystkie można podejść za pomocą tych prostych metod odejmowania. Dobre opanowanie tych koncepcji i rozwijanie umiejętności ich celowego wykorzystania to ogromny krok do poprawy swoich umiejętności jako projektanta dźwięku.
jakie informacje były pomocne? Masz pytania?

Dodaj komentarz

Twój adres e-mail nie zostanie opublikowany.