traducătoarea a fost adesea o figură curioasă în literatură; prin însăși natura muncii sale, o treabă bine făcută o face invizibilă. Shadowy, neînțeles, frustrat și vigilent–nu este de mirare că traducătorii fac protagoniști atât de potriviți în două noi romane: Rachel Cantor ‘s Good on Paper și Idra Novey’ s Ways to Disappear.

în povestea rapidă a lui Novey, autorul unui traducător, faimos în Brazilia natală, a dispărut. Traducătorul pornește într-o urmărire de gâscă sălbatică pentru a-l găsi pe scriitor și urmează un complot de acțiune-aventură care implică un rechin de împrumut însetat de sânge. Între timp, traducătorul se încurcă intim cu familia scriitorului, în special cu fiul seducător al scriitorului.

în jocul jucăuș și inteligent al lui Cantor, traducerea este în mod similar legată de sex: „traducerea necesită și generează un tip rar de intimitate. Ca sexul făcut bine, întotdeauna am crezut.”Protagonista lui Cantor este Shira Greene, o traducătoare care a fost aleasă să traducă opera unui poet despre îndrăgostirea de un traducător. (Whew!) Shira se fixează pe ideea că lucrarea prezintă atât de mult joc lingvistic bilingv încât este de fapt intraductibil, sau poate—poate fi?- umplut cu mesaje secrete doar pentru ea.

există ceva inerent poetic despre conceptul de traducere ca profesie, ceva seducător despre ideea de cineva care are acces la mai multe straturi de semnificație. Poate că acest lucru explică de ce există cel puțin trei romane tipărite astăzi intitulat Traducătorul, iar traducătorii joacă roluri cheie în cărți precum Ann Patchett ‘s Bel Canto și Mario Vargas Llosa’ s fată rea. Scriitoarea experimentală Mary Caponegro explorează, de asemenea, traducătorul ca personaj în povestea ei pentru Conjuncții, numită, ce altceva, „Traducătorul.”

” cuvintele sunt alunecoase”, începe povestea și deja suntem în gardă; ca și în romanele lui Novey și Cantor, lucrurile nu sunt așa cum par. Caponegro scrie: „destul de ironic, un traducător, care se străduiește atât de curajos să fie, așa cum spune expresia, o parte a soluției, poate complica din greșeală problema.”Ea invocă aceeași zicală care torturează traducătorul fictiv al lui Cantor:” traduttore traditore, traducătorul este un trădător!”Povestea Caponegro este un roller-coaster intelectual, concentrându-se în cele din urmă pe muza naratorului, o Americană pe nume Liza. Obsesia naratorului le va aminti cititorilor de Dante și de Beatrice, o fixare mult mestecată și în romanul lui Cantor.

scriitorii discutați aici folosesc traducătorii ca mijloc de a explora ce limbă este și ce înseamnă să comunici. Ei întreabă dacă este vreodată cu adevărat posibil să transmită adevărul cuiva altuia. Traducătorul lui Novey consideră că comunicarea carnală este mai eficientă decât cuvântul scris. Traducătorul lui Cantor descoperă că lucrarea pe care este menită să o interpreteze poate avea sens doar pentru un singur cititor. Traducătorul lui Caponegro (un Italian) constată că muza sa (Americană) îi trimite cărți poștale, chiar dacă locuiesc în același oraș, încercând să pună capăt limbilor care le împart. Toate aceste opere de ficțiune par să întrebe, în modurile lor foarte diferite: putem vreodată să comunicăm cu adevărat doar cu limba?

și imaginați-vă ce treabă au traducătorii care se ocupă de edițiile străine.

Lasă un răspuns

Adresa ta de email nu va fi publicată.